В этом выпуске мы рассказываем о чудесах света - Колоссе Родосском и Статуе Свободы, Александрийском маяке и Пизанской Башне, статуях Зевса и Христа.

Транскрипт

Транскрипты подкаста создаются автоматически с помощью системы распознавания речи и могут содержать неточности или ошибки.

Доброго времени суток, дорогие слушатели! В эфире 498-й выпуск подкаста «Хобби Токс». С вами его постоянные ведущие: Домнин.

И Ауралиен.

Спасибо, Домнин. Итак, от тем кулинарных и восточных мы переходим к темам не менее интересным и более географически распределенным. О чем мы, думаю, поговорим сегодня?

Сегодня мы поговорим о чудесах света. Как о классических, так и о современных претендентах на это звание. Чудеса мы в данном случае трактуем как рукотворные создания. Про природные чудеса мы как-нибудь тоже поговорим. Но сегодня нас интересуют именно создания рук человеческих.

Говорят, что привычка описывать чудеса света началась еще с Геродота. Там, правда, он такие довольно жидкие составил перечни, и там какие-то инженерные конструкции на острове Самос ему понравились. Гораздо более известен классический список семи чудес древнего мира, который, как считается, появился где-то в районе посталександровых завоеваний, в эллинистический период. Тем более что из этих чудес как минимум два построены уже в эллинистический период, сильно после смерти самого Александра.

Обычно к этим семи чудесам причисляют Великую пирамиду в Гизе. Это единственное из древних чудес, которое дожило до наших дней ввиду своей исключительно примитивной и потому совершенно пуленепробиваемой конструкции. И это также единственное из древних чудес, про которое мы сегодня говорить не будем, просто потому что мы уже про пирамиды вам периодически рассказывали. Те, кто ходил на мое прошлое выступление про Египет, те даже больше про это знают. Так что лучше поговорим о менее известных, потому что они не сохранились.

Вторым чудом, если по хронологии строительства распределять, считаются так называемые висячие сады. Они же сады Вавилонские, они же сады Семирамиды. На самом деле, если и были, то они, во-первых, не висячие в прямом смысле, во-вторых, они не вавилонские и, в-третьих, они не имеют отношения к Семирамиде.

Семирамида — это человек такой, надо понимать.

Да, это легендарная такая правительница Ассирии, которая убила своего мужа и воцарилась сама. Это очень популярный персонаж в живописи и всякой прочей культуре. Но ей, например, приписывается изобретение штанов.

Ух ты!

До Семирамиды без штанов ходили.

На самом деле это такая же легендарная личность, как и известный Сарданапал. Мы про него упоминали, когда про Ассирию рассказывали. И так же, как Сарданапал, она является собирательным образом из нескольких реальных цариц ассирийско-вавилонского региона. Главным образом базируется на супруге Шамши-Адада V Шамурамат. Она действительно некоторое время правила просто потому, что ее сын был малолетним, и она была при нем регентом.

Как-то так. Какие там при ней были сады — это все большой вопрос, просто потому что при раскопках что Вавилона, что ассирийской столицы того периода никаких садов не обнаружено.

Как это можно понять?

Понять-то можно так, что сады, подобные чему-то вроде оранжереи, в засушливом климате потребуют серьезной системы полива. А при раскопках в Вавилоне копали и копали, много чего интересного накопали и ничего не нашли. Тем более никаких следов от гидротехнических сооружений, которые якобы там должны были эти сады питать.

Еще один кандидат на возведение садов — это Навуходоносор II, который женился на мидийской царевне. Она была из более зеленых краев, и поэтому он решил сделать для нее сады, чтобы она не чахла у него там. На самом деле неизвестно, была ли вообще эта мидийская царевна у него в женах, и про сады ни про какие не пишется. И, как я уже сказал, никакого отношения к Вавилону какие-либо сооружения такого типа не имеют.

Самое близкое к тому, что можно найти в истории, — были сады правившего за 200 лет до Навуходоносора ассирийского царя Синаххериба. И построены они были вовсе не в Вавилоне, а в Ниневии, где базировался Синаххериб. Вот там, да, были найдены следы поливальных систем, акведуков, на которых прямо так и написано, что их построили по приказу Синаххериба. Так что, скорее всего, это вот оно.

Почему их приписывают Вавилону? Ну, просто потому, что это все тема-то греческая, собирание всех этих легенд про чудеса. А для них что Ниневия, что Вавилон — это вот где-то там далеко на востоке.

За тридевять земель.

В далеком царстве, в некотором государстве.

Да, примерно как крестоносцы в Первый крестовый поход, который был собран из всяких неграмотных, сирых и убогих, под предводительством Петра Пустынника и рыцаря Вальтера Безденежного. Они, говорят, подходя к каждому крупному городу, начинали спрашивать, не Иерусалим ли это, куда они, собственно, идут. Так что чего уж там ждать от древних греков.

Так что, скорее всего, сады были, но не там, и греки, конечно, их не видали.

Другое чудо, тоже не сохранившееся, единственное, которое находилось в Европе, — это статуя Зевса в Олимпии. Олимпия — это на полуострове Пелопоннес. Там у них вообще были храмовые комплексы. В том числе был и храм Зевса.

Храм был построен где-то в V веке, насколько я помню. И построен он был на всенародные пожертвования. Потому что и Зевс, несмотря на то, что он главный бог и все такое, достаточно долго не имел какого-то конкретно своего храма. То есть у всяких Афин, Артемид и прочих Посейдонов они были, а у Зевса — нет.

Как думаешь, почему?

Не знаю, почему.

Потому что он слишком главный и всеобщий, а все кругом народное, все кругом ничье, в таком духе.

Из-за того, что Афина — покровительница Афин.

Это да. Допустим, какие-нибудь там храмы Посейдону устроили во всяких островных городах или приморских. Как-то так. А Зевс, он слишком высоко, и поэтому…

Понятно. То есть у него не было конкретной сферы приложения его усилий, скажем так.

Да, он слишком главный для этого, поэтому — общий бог такой.

И, в общем, было решено исправить эту проблему, и подрядили знаменитого скульптора Фидия, который уже построил две крупные статуи Афины в Афинах. Тоже, к сожалению, не дожили. Даже какие-то клочья только от них нашли. И вообще, по-моему, ничего из того, что Фидий делал, не сохранилось. Только остались всякие описания.

И Фидий взялся за дело. Сам Зевс был сделан из слоновой кости. Ну, то есть не целиком, конечно, это разоришься на слоновой кости. Дело просто в том, что сам он был там, по-моему, сколько? Шесть, что ли, метров.

Ух ты!

Он здоровенный был. Тут трудно сказать, на самом деле, какой он был высоты. Но явно многометровый. Шесть, восемь, некоторые даже говорят, что десять метров.

Слоновой кости много пойдет на такого.

Да, понятно, что столько слонов в Греции нет, поэтому они его сделали деревянным, а слоновой костью просто облицевали.

Ага, да.

Ну вот. А накидка, которая лежала, предположительно, у него на бедрах, — он по пояс голый обычно изображался, потому что такой могучий мужик сидит, — она была сделана из чистого золота. И все писали, что он поражал воображение своими размерами, качеством изготовления, богатством работы.

И на него, чтобы он красиво блестел, отражался свет из специального такого бассейнчика, в котором была вода с пленкой из оливкового масла сверху, чтобы уж все блестело и он сиял. Классный получился памятник, но, к сожалению, он периодически страдал от всяких то землетрясений, то войн. Ну и в итоге и сам храм тоже пошел к чертовой матери после того, как приняли в Риме христианство и его закрыли при Феодосии Великом.

Так что непонятно даже, в каком году эта статуя прекратила существование и в каком состоянии она была в последние десятилетия своего существования. Так что, увы, самое близкое, что у нас есть, — это в Питере можно посмотреть, в Эрмитаже. Там сидит в, видимо, такой же позе, в какой был Зевс, Юпитер. Это настоящая римская статуя. Она, конечно, не такая здоровая и, наверное, не такая классная. Но обычно, когда рисуют статую Зевса в Олимпии, срисовывают просто этого Юпитера, и все.

Да, вот так.

Так что можете приобщиться.

В Турции есть Эфес. И знаменитый Эфес сейчас в основном пивом, которое в окрестностях производится и в честь него называется. Сам город уже давно не существует, лежит в руинах. И в руинах же лежит храм Артемиды Эфесской. Он же Артемисион.

Значит, этот самый храм, на самом деле, до того, как его причислили к чудесам света, вообще существовал очень долго. Веками. И постоянно то перестраивался, то разваливался, надстраивался и так далее. И, соответственно, его последняя итерация, так называемый Третий храм, была отремонтирована при Александре Македонском.

Распространена версия, что храм прекратил существование из-за того, что его Герострат сжег. И он хотел таким образом прославиться. И по этой причине суд постановил, что надо забыть Герострата. Как там шутил «Сатирикон»: везде разослали гонцов, которые всем говорили, чтобы они забыли Герострата и ни в коем случае его не вспоминали. И всякого грека можно было среди ночи поднять с постели и спросить: «Кого ты должен забыть?» — и он отбарабанит: «Герострата».

На самом деле все было не так смешно, разумеется. Действительно, его попытались засекретить. То есть если почитать документы той поры, то там в материалах, связанных с поджогом храма, написано не «Герострат, которого надо забыть», а написано: «Один псих». И про его имя мы знаем только из писаний историка Феопомпа. И то, кстати, Феопомп вообще нас мог протроллить. Может быть, его звали вообще не Герострат, а какой-нибудь там Алкивиад или еще кто. А Феопомп написал «Герострат», и все думают, что его так звали, а настоящее имя забыли. Кто его знает? Может, так и было.

Но факт тот, что, поскольку гибель храма приписывалась тому, что Артемида была слишком занята и следила за рождением Александра Македонского, Македонский этот храм приказал починить. И его отстроили лучше прежнего. Так что не думайте, что после Герострата все такие: «Ну, сгорел и сгорел, и хрен с ним».

Да, ничего похожего.

И возникает вопрос, когда же, собственно, он разрушился-то, почему от него сейчас кое-какие камни лежат? А хороший вопрос. Мы толком не знаем. Вероятнее всего, где-то к V веку. То есть после того, как в 395-м христианство в Римской империи было окончательно объявлено главной и единственной религией, о старых культах было велено забыть, видимо, спустя несколько лет после этого нововведения храм и пришел в упадок. Видимо, постепенно его растащили в качестве стройматериала для чего-нибудь другого, не запрещенного.

Так что Герострат, если и добился чего-то, совсем не гибели храма. Долгое время, кстати, храм тоже считался легендарным, как эти самые висячие сады, которые то ли были, то ли нет, то ли в Вавилоне, то ли еще где. Но нет, его во время раскопок в Эфесе, по-моему, полвека назад что-то раскопали, то есть относительно недавно.

А как они поняли, что это именно он? По описанию?

Да, я думаю, по всяким надписям на тему этой самой Артемиды, наверное.

Понятно, понятно.

Да, ну так вот, следующее чудо. У вас Ленин лежит где?

В Мавзолее.

Да, в Мавзолее. Так же, как и Мао, и Хо Ши Мин, и этот самый Димитров тоже лежал. Кто-то там еще тоже лежал. Я вот не знаю, где лежит Фидель. Я думаю, просто в могиле похоронили. Сейчас нет мавзолеев уже на Кубе.

Ну так вот, почему он, собственно, мавзолей-то? Потому что был такой Мавсол. Правитель на территории юго-запада современной Турции. Действовал он, был формально подчиненным Персидской империи Ахеменидов. На самом деле его должность, хотя и была сатрап, но он де-факто вел достаточно самостоятельную политику. То есть, к примеру, он вел самостоятельное наступление на греческие колонии в современной Анатолии.

И когда он помер, осталась его безутешная сестрожена Артемисия.

Сестрожена?

Они же эти самые зороастрийцы и иранцы. У них считалось, что Таргариены все правильно сделали. Таргариены, кстати, оттуда позаимствованы, собственно, из вот этой вот зороастрийской иранской традиции. У персов это было в порядке вещей.

Ну вот, и, собственно, его сестра-жена Артемисия была безутешна и решила, чтобы своего мужа увековечить, построить ему гробницу. Есть версия, что вообще планы на тему гробницы, как все предусмотрительные люди, Мавсол еще при жизни строил. Вообще так многие делали. Например, скажем, пирамиды и вообще гробницы в Египте. Многие были построены еще до того, как помер фараон, который их строил и для которого они предназначались.

Или, например, еще одна интересная гробница — Тадж-Махал. Он был построен для вдовы — на этот раз жена умерла раньше мужа — Шах-Джахана, могольского императора, который, возможно, планировал построить еще один такой же, только черный, напротив нее, для себя. Ну а его сын Аурангзеб, видимо, прикинул, сколько ему потом выплачивать ипотеку за эти гробницы, и решил, что папу пора того, на пенсию. И поэтому Шах-Джахан похоронен там же, где и жена, в том же Тадж-Махале.

Ну вот, и вообще про Артемисию, ее вдовью скорбь, рассказывали там всякие невероятные вещи. О том, что она будто бы пила вино, в которое насыпала прах сожженного своего супруга. Это бред сивой кобылы, скорее всего. Потому что если бы она так делала, то она бы весь прах, наверное, и выжрала, и все, хранить было бы нечего. А когда она померла, ее тоже кремировали. Наконец гробницу достроили и вместе их туда поставили. После чего замуровали.

Вот такой была замечательная гробница. Считается, что она выглядела как такой синтез греко-персидской архитектуры. То есть колоннада такая, как у греков было принято, но крыша такая ступенчатая, скорее характерная для месопотамско-персидской традиции.

Да, ну и нашли в итоге от него одни руины. Потому что, как считается, из-за того, что государство давно уже ушло, династия эта заглохла, там все время пробегали то в одну сторону, то в другую те или иные завоеватели, всякие грабители. В общем, в итоге где-то к XV веку остатки от мавзолея — там такое было от него, высокий постамент, — разобрали рыцари-крестоносцы. Они нуждались в стройматериале для того, чтобы строить крепость от турецкой агрессии. Ну вот, все и распотрошили.

После раскопок на этом месте были обнаружены две здоровенные статуи: женщина и мужик. Сейчас находятся в Британском музее. Считается, что это статуи в два человеческих роста. Вот как раз Мавсол, а вторая статуя — это его жена Артемисия.

Так сильно его любила.

Да.

Мы сегодня поговорим в том числе про статую Свободы, но обязательно нужно упомянуть про вдохновение для нее. После смерти Александра Македонского и распада его державы на государства диадохов на острове Родос утвердились египтяне, Птолемеи. Ну, как Птолемей, полководец Александра, забрался в Египет, вот он и Родос прибрал к рукам, потому что это остров стратегический, позволяет контролировать торговое левосообщение в Средиземноморье.

И вот эти самые рыцари, которые распотрошили гробницу Мавсола, они в том числе и на Родосе базировались, пока турки их оттуда не вышибли. Они оттуда перебрались на Мальту. Это орден иоаннитов, также известный как мальтийские рыцари. Потом их из Мальты выгнали англичане. Они приперлись к нам сюда. И у нас в Кремле, например, стоит один из тронов Павла I с их крестом. Короче, интересная история острова.

И одна из его страниц — это попытки Деметрия Полиоркета, одного из диадохов. Он был не сам полководцем Македонского, он был сыном Антигона Одноглазого, который контролировал как раз эту самую Фригию. И Деметрий Полиоркет был знаменит тем, что очень котировал осадные орудия. До того доходило, что в эллинистическом мире само по себе искусство ведения осадной войны называли полиоркетикой. В его честь.

Ну вот, и на Родос он тоже притащил огромное количество всяких там баллист и катапульт. Но как он там ни стрелял и ни осаждал, ничего у него не вышло. Пришлось ему все это побросать и уехать. Жители Родоса брошенные машины все прибрали к рукам и решили их продать. А на вырученные деньги построить статую Гелиоса. Потому что на Родосе культ Гелиоса был главным. Сам остров посвящен ему и якобы даже сам поднят им из пучины собственноручно.

Первоначальный план был, судя по описаниям, построить статую в десять человеческих ростов.

Как правильно сказать?

Короче, в десять раз выше человека.

Да, да.

И для этого привлекли скульптора Хареса. И потом решили: нет, в десять человеческих ростов мало, а давайте в двадцать. То есть получается, что там больше тридцати метров, может, тридцать пять где-то. Для ровного счета. И сказали: мы это удвоим, деньги, которые выделены на строительство.

А, Ауралиен, ты уже видишь ошибку в расчетах. Это если бы они столб какой-нибудь хотели построить, тогда да, удвоить. А они хотят статую, которая трехмерная.

Да, она тяжелая.

Да. И поскольку при увеличении… массы в квадрате… Извините, объема… В квадрате масса-то… В кубе. В общем, денег поэтому не хватило. Но Харес почему-то решил финансировать из заемных средств и наделал долгов у всех подряд.

Как он ее строил? Он сначала создал из камня и железных частей, армирующих его, каркас. Причем он делал не сначала каркас, а потом его покрывал. Он сделал сперва каркас для ног, потом ноги он покрыл глиной, керамической, то есть статуя была в своей большей части, а сверху бронзовыми листами облицевал. Потом он построил насыпь вокруг того, что получилось. И, стоя на этой насыпи, они построили еще каменно-железный каркас для, допустим, бедер. На него керамическое покрытие, а сверху бронзовый лист. Потом еще насыпь. И так вот, пока они дошли до головы. Ну потом, понятно, эту насыпь раскидали, и статуя открылась народу.

Как эта статуя выглядела — это хороший вопрос. То есть описаний не так уж много, и они в основном про то, что кто-то другой писал. Почему так? Она простояла только пятьдесят лет, а потом все.

Неудачно произошло, да.

Родосское землетрясение. И статуя обвалилась и лежала, грустно глядя. Но обломки статуи лежали довольно долго.

Основные споры были не о том, как именно она выглядела. Это был такой бронзовый великан, у которого на голове нечто вроде нимба, вероятно, с лучами. И он, по-видимому, то ли имел какой-то посох, или копье, или, может быть, лук, то ли у него спускался плащ вниз. Это было нужно, чтобы дополнительную точку опоры найти.

Его часто изображают стоящим, широко расставив ноги, и между ног у него в гавань Родоса вплывают корабли. Это бред сивой кобылы, и я вам уже сказал, что они его строили, насыпая холм. А как можно насыпать холм, если вокруг сплошное море? Во-вторых, предположить, что на две раздельно стоящие ноги можно сверху взгромоздить каменно-керамическое бронзовое туловище с головой… Они держаться не будут. Их придется сделать либо очень толстыми, потеряв анатомическое сходство, либо что-то мудрить с конструкцией верхней части, от чего она станет неустойчивой и, скорее всего, свалится.

Так что, скорее всего, стоял он с ногами более-менее вместе и не в гавани, а, скорее всего, где-то в городе. Просто потому, что в гавани, где ты там будешь холмы какие-то насыпать? Очевидно, что это ерунда.

Была мысль его починить после того, как он развалился. Но дельфийский оракул по каким-то причинам, возможно из-за зависти… А то все будут ездить смотреть на Колосса, в Дельфы никто не поедет, деньги нести. Короче, он так и лежал, грустно глядя из земли на город, пока не пришли арабы в VII веке. И они продали его одному еврею, который бронзу переплавил на цветмет и продал. Сделал на этом гешефт.

Класс.

Типичная история про арабов.

Да. И, кстати, про евреев тоже.

Да. Но зато Колосс Родосский вдохновил статую Свободы, про которую чуть позже.

И последнее из древних чудес — это Александрийский маяк. Это действительно был славный маяк. Самое крупное, если в высоту, то совершенно точно самое крупное из античных чудес света. Пирамида Хеопса, конечно, тоже здоровая, но он был именно высоченный. Считается, что до 150 метров доходило.

Ого!

Да, это по тем временам прям небоскреб, чуть ли не до небес.

Еще одна причина, по которой Александрийский маяк был уникальным, — это то, что он строился не для красоты, а с практической целью. Маяк. Кроме того, это был важный наблюдательный пункт. Дело просто в том, что Александрии, если и грозило нападение, то с моря. Просто потому, что вокруг сплошная пустыня, по ней дураков ходить нет. А вот на Средиземном море всяких интересных личностей полно. По этой причине считается, что Юлий Цезарь первым делом, когда наехал в Египет, захватил этот маяк и поставил его под свой контроль.

Стратегический маяк.

Да, стратегический маяк и есть. Это сам Цезарь пишет, поэтому у нас нет причин сомневаться в этом свидетельстве.

И из-за того, что этот маяк, в отличие от всяких колоссов и храма Артемиды, имел практическую ценность, никто его ломать целенаправленно не стал. И предполагается, что в основном причиной его гибели стало землетрясение 1303 года.

Да, и даже хотели построить новый, но уже времена были не те, поэтому удовольствовались какими-то более примитивными сигнальными средствами.

Чтобы сейчас посмотреть на руины этого маяка, можно с аквалангом погрузиться и посмотреть. Он там, в море, обрушившийся, и лежит. Такой вот был, да, интересный. По крайней мере, известно, где он и что он.

Обратите внимание: если вы хотите что-то построить такое замечательное, сделайте его полезным. Тогда его никто не будет ломать, продавать евреям, сдавать на цветмет и так далее.

Потом, в Средние века, с чудесами как-то пришлось временно подзавязать. Но уже к XV веку у людей снова появились достаточные средства, квалификация и, самое главное, желание, чтобы создавать что-нибудь замечательное.

Чем знаменит город Пиза?

Башней, разумеется.

Да, тем, что туда сбегаются толпы, не будем говорить, туристов, и, встав по-идиотски и подняв руку, фотографируются на фоне колокольни Пизанского собора. Типа они ее держат руками. Я поэтому думаю, что в Пизу я никогда не поеду, чтобы не видеть только их. На мой взгляд, это исключительно идиотское поведение какое-то.

Так вот, башня знаменита тем, что она падает. Ну, то есть не падает. Если бы она падала, то она бы упала все-таки. Но она сильно склонена в сторону. Особенно весело, говорят, туда внутрь тоже пускают. Если идти по внутренней винтовой лестнице, то очень интересно. Понимаешь, для людей с клаустрофобией и прочими делами, слабым вестибулярным аппаратом это не рекомендуется.

Очевидно, что на архитектуру башни повлияла византийская, а также, вероятно, мусульманская архитектура. Она такая интересненькая. И у нее сверху есть такая надстроечка. Вот если вы нагуглите фотку, увидите, что у нее сверху меньшая по диаметру надстройка. Это, собственно, колокольня, ради которой ее и делали. И вы можете обнаружить, что если башня падает, то колокольня куда-то тоже криво подставлена. В общем, не башня в этом наказании.

Дело вот в чем. Разумеется, никто не планировал, что она будет стоять косо. Там просто такой фундамент маленький, всего три метра в глубину, а грунт-то слабый. То есть если бы здание было какое-нибудь такое широкое, основательное, все было бы нормально. Она, наоборот, узкая и высокая. Так что как только добрались до третьего яруса, оказалось, что она начинает куда-то вбок заваливаться. Ее временно перестали строить и стали пожарными темпами подпирать фундамент, чтобы она не завалилась совсем. И через двадцать лет после этого достроили наконец. Уже, по-моему, полтора века спустя подпристроили вот эту вот колокольню сверху, маленькую.

Почему она криво поставлена, как ты думаешь?

Почему?

Она не была криво поставлена. Она была поставлена, наоборот, чтобы стоять прямо.

То есть накренилась?

Да. Башня не всегда была накренена вот так вот. Она сейчас накренена гораздо сильнее, чем когда-то давно. То есть в конце нулевых ее реставрировали, потому что она уже начала заваливаться на пять с лишним градусов. Это опасно. Сейчас она завалена на три с половиной градуса. Это уже несколько лучше. Она ползла, по-моему, где-то по миллиметру в год, так что получалось, что она рухнет, разобьется, и все.

Были всякие мысли. Например, как какую-нибудь накренившуюся заборину, подпирать опорами. Но против этого тут же восстали и сказали, что это изуродует исторический памятник и все такое прочее. Так что в итоге там, с той стороны, с противоположной той, куда она заваливается, ее утяжелили, поставили противовесы, чтобы она не обваливалась. Так что будем надеяться, что мы не увидим на своем веку падение этой замечательной колокольни.

У голландцев, кстати, тоже есть колокольня накренившаяся. Но она сильнее накренена, и она не используется. Ей уже почти пятьсот лет, и она так и стоит. Я подозреваю, это явление частое было.

Ну, в Голландии-то там грунты сами какие.

Да, строили все как попало и как умели в Средневековье, поэтому и после него. Поэтому этих башен попадало, я подозреваю, не нулевое количество. Просто известны те, которые остались. Те, которые накренились, но все-таки удержались. И поэтому стоят.

В XIX веке Америка приобрела свой аналог Колосса Родосского в виде статуи Свободы. Вообще официальное название — «Свобода, озаряющая мир». Что интересно, создана не американцами, а французами. Был такой деятель, прославленный тем, что боролся против рабовладения всякого. В том числе и американского в XIX веке, до Гражданской войны. Лабуле. И он, соответственно, поделился мыслью о том, что надо бы какой-нибудь памятник свободе в честь победы северян в гражданской войне поставить. И сообщил ее скульптору Бартольди. Ну и Бартольди стал подумывать о том, почему бы действительно не предложить американцам статую в честь свободы.

Проблема в том, что если бы он прямо тогда, после победы северян, озвучил такую мысль, то, скорее всего, оказался бы за решеткой. Потому что в стране стоял полицейский режим императора Наполеона III. За всякие разговоры про какую-то там свободу да памятники, да еще в чужой стране можно было так загреметь, что потом кости не найдут.

Так что Бартольди сидел, проектировал, думал, планировал. Одной из первоначальных идей, например, было то, что в руке эта самая статуя будет держать разбитую вазу, которая, типа, должна символизировать крах рабства и освобождение. Потом вместо этого решили дать ей табличку, на которой написано 1776, дата Декларации независимости.

И ее решили как-нибудь профинансировать коллективно, привлекли к этому и самих американцев. Он ездил в США для этого и, подплывая к Нью-Йорку, обратил внимание на какой-то неприкаянный островок неподалеку от Манхэттена. Сейчас он так и называется — остров Свободы. Он решил: вот там надо ее поставить.

Для того чтобы ее сделать практичной, было решено, что факел, который будет держать статуя, будет работать маяком. Он действительно работает маяком. И она реально является вторым самым высоким маяком США. Но формально она им не является, как это ни странно. Дело просто в том, что в этот топ маяков вносят только те, которые только маяки. А она все-таки не совсем маяк, а больше памятник.

Делали ее по частям и доставляли в США тоже по частям. Когда в Америке и во Франции проводили всемирные выставки в 70-х, разные ее части выставляли. Например, руку с факелом в 76-м году в Филадельфии показывали на всемирной выставке. В 78-м, когда выставка проходила в Париже, там голова и плечи статуи были показаны.

Денег все это стоило, как вы понимаете, немало. Они почему по кускам-то ее делали? Чтобы убедить всех, что будет круто. Но поскольку все сразу сделать нет возможности, вот они эти куски и показывали. Вот этот факел, он, между прочим, из Филадельфии поехал не сразу обратно во Францию, а долгое время стоял в Нью-Йорке, чтобы побуждать нью-йоркцев жертвовать бабки, чтобы вот такую вот статую с факелом им потом…

То есть просто отдельно факел?

Да, просто рука торчащая и факел держит. Вот так он и стоял в Нью-Йорке, пока его наконец, когда собирали статую целиком, не отвезли во Францию, чтобы прикинуть, все ли в порядке.

Ну и чего они там только не делали для того, чтобы собрать деньги. Проводили всякие аукционы с участием, например, Марка Твена и знаменитого писателя, поэта Уолта Уитмена, который «Leaves of Grass». Кто «Общество мертвых поэтов» смотрел, может его вспомнить, если я уже ничего не путаю. Собирали деньги всякими пожертвованиями. Привлекли к делу знаменитого редактора Пулитцера, который со своей газетой обещал всех, кто пожертвует, пропечатать как больших меценатов.

Короче, ее сначала собрали из частей во Франции, чтобы понять, что все нормально, она нормально выглядит, все пригнано, ничего не разваливается. Разобрали ее, упаковали в две с лишним сотни ящиков и на корабле довезли в Штаты, после чего за, по-моему, четыре месяца собрали и торжественно открыли. И теперь это символ Нью-Йорка и во многом Америки в том числе. Сейчас в том числе является музеем.

Иммигранты, которые прибывали в Нью-Йорк на кораблях, видели статую и таким образом получали, так сказать, первый заряд бодрости по прибытии в новую страну, ожидая, что здесь их ждет что-то хорошее. Такой вот памятник.

Во Франции буквально несколько лет спустя, и тоже в связи с очередной всемирной выставкой, открыли свой памятник, который тоже является символом Франции и Парижа. Как думаешь, о чем я?

Эйфелева башня.

Конечно, Эйфелева башня. Сам Эйфель, конечно, ее так не называл, а просто называл башней, но это было бы странно.

Да, если бы он ее называл так.

Да, башня замечательная. Глядя на нее сейчас, даже не верится, что ее вообще-то планировалось построить временно, просто в качестве декорации к этим всемирным выставкам, а потом разобрать.

Почему именно такую башню? Потому что, понимаете, это самый конец XIX века, практически его последнее десятилетие начиналось. Нужно было построить что-нибудь такое, чтобы показывало инженерно-архитектурную мощь. Была избрана такая башня. Почему? Потому что, во-первых, эта башня небывалой высоты — 300 метров по изначальному плану. Сейчас она 330, потому что там антенна сверху. Во-вторых, это должна быть стальная конструкция. Стальная, вот такая вот ажурная, чтобы демонстрировать как раз мощь инженеров, металлургов, которые осваивали как раз эти конструкции. Благо как раз дешевую сталь научились делать. Почему как раз поперли все эти небоскребы? Потому что стальные каркасы. Это был прям пик развития. А в-третьих, на эту башню, чтобы было можно подниматься, нужны что?

Лифты.

Лифты, да. Лифты тогда тоже были чем-то очень крутым. И как раз их развитие и позволило все эти небоскребы и вообще высотки создавать.

Помните в пьесе «Ревизор», когда пьяный Хлестаков рассказывает, как он богато живет в собственном воображении? Он говорит, что забегаешь на какой-то четвертый этаж, на какой-то, короче, высокий по тогдашним временам. И тут же спохватывается, что он что-то не то говорит, и говорит: «Что же я вру? Я и забыл, что живу в бельэтаже». Бельэтаж — это второй этаж. И он называется именно красивый этаж, прекрасный этаж.

Да-да-да.

Потому что на первом этаже там все-таки всякие технические помещения, комнаты для… Там могут быть всякие магазины, лавки, рестораны, вот это все. В тогдашних доходных домах всякие там дворницкие. Короче, не то. А второй этаж — это вот самое оно. Туда, чтобы подняться, не нужно много трудиться, в отличие от этажа четвертого-пятого. И там во многих домах той поры как раз второй этаж имел самые высокие потолки и самые большие окна. То, что там сверху, — там были всякие коморки, и туда селили слуг, бедняков и тому подобное. Все нормальные люди жили в бельэтаже. А все потому, что лифтов не было, и подъем на этаж выше второго считался физически трудным, потому неприличным для успешных людей.

Были всякие другие планы, кроме того, что предлагал Эйфель. И, кстати, он не единственный был, кто хотел построить стальную башню. Конкурирующей версией было построить каменную башню. Но от этой идеи отказались как от устарелой, вероятно, слишком тяжелой и не такой впечатляющей, как остальные.

Ну вот, и поэтому Эйфелю разрешили построить башню, которая у него считалась как бы в аренде. Строил он почти полностью на свои. То есть да, ему там предлагалась субсидия, но этой субсидии хватало хорошо если на пятую часть необходимого бюджета. Так что Эйфель частью вложил свои бабки, а частью привлек деньги, собранные акционерным обществом в честь башни.

Башню построили в очень короткие сроки, два месяца с небольшим. Каким образом это удалось? Таким, что Эйфель все сделал очень рационально. То есть у него все эти части, которые монтировались, были по максимуму готовыми. То есть все, что надо было сделать, — это как в конструкторе «Лего» поставить на место и просто пропихнуть заклепку. То есть даже не вставить заклепку, а просто пропихнуть и заклепать. Они уже были вставлены заранее.

И с самого начала действовали лифты. Изначально гидравлические, уже потом, в 80-е, их заменили на электрические. Там, когда в лифт садишься, видно, что у него есть какая-то странная передняя площадка. И там какой-то мужик даже сидит на лавке.

Это манекен.

Манекен?

Да. Там, значит, смотри: тот лифт, он здоровый сам по себе. И у него раньше была необходимая спереди такая открытая площадка. Сам лифт двухэтажный, чтобы быстрее можно было сесть и выйти. Там два входа, сверху и снизу. И у него спереди такая открытая площадка с перилами и с каким-то… С виду на руль похожим, хотя понятно, что это не руль. Колесо, видимо, управления скоростью, которое управляло этим самым гидравлическим приводом. И там на лавке сидит манекен.

А наверху есть такое помещение с окнами, и там какие-то мужики внутри сидят.

Это не мужики, это восковые фигуры Эйфеля и его товарищей по сооружению башни.

Строительство башни проходило, на самом деле, не так уж гладко. То есть когда ее только начали делать, прежде всего у нее тут же поднялся бунт. Во-первых, многие, особенно всякие писатели, художники и прочие деятели, требовали остановить строительство и говорили, что она уродует Париж. Что Париж — это же такие улочки, такие домики, вот этот вот Латинский квартал, такие кафешки, вот это все. А тут какую-то из железа конструкцию втулят прямо посередине города.

Срамота.

Да, вот именно.

И они считали, что она будет зрительно подавлять остальные замечательные ориентиры в городе. Ну вот как у нас, например, почему не построили рядом с Красной площадью огромное здание Наркомата тяжелой промышленности? Потому что оно просто съело бы и Кремль, и все. В смысле, визуально съело бы. Он бы на его фоне как-то не смотрелся совершенно.

Кто там только не возмущался: Мопассан, Дюма-сын, вообще много кто. И объявился какой-то математик, который стал доказывать, что вот когда башня дойдет до 229 метров, то она рухнет там всем на головы. Тут уже взбеленились обитатели домов в окрестности, которые стали высчитывать, есть до них 229 метров от башни или нет, чтобы она не упала на них.

Короче, кое-как достроили, утешая всех недовольных тем, что это всего-то на двадцать лет, вы не заметите, как оно пролетит. Есть легенда, то ли про Мопассана, то ли про… там неизвестно, кто это говорил и говорил ли вообще. Что, мол, чего же вы все время ходите в ресторан, который на первой платформе башни расположен? Он якобы говорил: это единственное место в городе, из которого эту башню не видно.

Да-да-да.

На второй этаж поселили редакцию газеты «Фигаро». Небезызвестной. На третий ярус метеорологическую лабораторию поставили. А на самом верху — радиопередатчик. И после Первой мировой стали передавать с нее всякое. Потом и телевизионный сигнал тоже передавали.

И есть легенда о том, что, когда гитлеровцы взяли Париж и должен был прибыть Гитлер, то, чтобы он не мог залезть наверх и хохотать оттуда над парижанами, сотрудники перерезали трос лифта, чтобы он пешком шел, если уж ему так хочется.

Ну что, он пошел?

Не стал, чтобы не создавать себе совершенно ненужных проблем.

К слову про перерезание тросов. Это делалось и ранее, без всякого Гитлера. Дело просто в том, что, когда Эйфель услышал, что люди опасаются пользоваться такими лифтами, что он как упадет — костей не соберешь, он, а по другим данным не он сам, а кто-то из его коллег, более отвечавших за лифты, проводили эксперимент. Поднимаем лифт наверх, после чего перерезаем трос. И лифт не падает, потому что система аварийного торможения.

Это тогда было в новинку.

Да, да, да.

Я там был, поднимался, да, зрелище интересное. Единственное, что очень долго стоять в очередях. Плюс смысл-то имеет только в хорошую погоду и когда ветра не очень много, потому что там наверху ветер очень ощутимый.

А пешком туда пускают?

Пускают, да, но ты заманаешься. Я на лифте ездил. Там уже лифт сам по себе интересный. В ресторане там я не бывал. Я абсолютно уверен, что он, как и все подобные рестораны, которые у нас на Останкинской башне, хорош главным образом видом из окна и расположением. Везде, где я ни бывал, везде ровно такая вот картина.

Вообще, ребят, если ресторан знаменит тем, что он находится где-то там у черта на рогах, на башне какой-нибудь, или в бункере под землей, или еще где-то, там вся кормежка будет дрянь, тем более за такие деньги. Это правило такое, просто потому что эксплуатация таких ресторанов стоит всегда очень дорого. Тратить большие деньги на рецептуру и поддерживать цены в сколько-нибудь вменяемом виде нереально, да и нет смысла. Потому что, понимаете, почему самые лучшие рестораны — это такие, в которые люди ходят регулярно? Потому что если там плохо кормить или много брать, то они просто перестанут приходить. А рестораны, в которые человек попадает раз в жизни, потому что он приперся смотреть на эту Эйфелеву башню и улетел к себе домой в Москву или куда, они всегда будут готовить на отвяжись. Потому что вкусно, невкусно — все равно больше не придется.

Больше раза не придется туда, да.

Ну вот, так что не забивайте себе голову.

Ну и последнее из чудес света, которое мы сегодня решили осветить, — это знаменитая статуя Христа-Искупителя на горе Корковаду над городом Рио-де-Жанейро, куда так хотел попасть Остап Бендер, чтобы ходить там в белых брюках и в чем-то там таком. Но попасть ему, как мы знаем, не удалось.

Статуя, конечно, замечательная. Рио-де-Жанейро тоже город замечательный. До того, как построили Бразилиа в 60-м, по-моему, что ли, он был как бы сам столицей. Потом построили специальный город. Ну, знаете, как во всех этих государствах, которые из бывших колоний. И колонии состоят теперь уже из штатов. И штату одному непонятно, почему штат другой является столицей, а он не является. Нью-Йорк раньше же был столицей США. А потом, чтобы не вызывать ненужных вопросов, почему Нью-Йорк, а не Бостон, почему не Атланта, почему не много хороших городов, был специально построен Вашингтон, который ни к одному из штатов не относится.

Или в Австралии, да? Все почему-то, как его ни спросишь, говорят то Мельбурн, то Сидней, то еще там Брисбен. А всем известно, что Канберра.

Канберра, да. Канберра — специальный город, специально построенный. Вот то же самое вышло и с Бразилиа. Но мы сейчас не про Бразилиа, а мы про статую Христа.

Статуя сама по себе — 37 метров, если считать постамент. Но самое лучшее — это то, что она стоит на высоте 704 метра от уровня моря, на горе Корковаду. Так, шутки про тот фильм давайте оставим, он тут не при делах.

В общем, в 22-м году Бразилия праздновала свою независимость от Португалии. И нужно было придумать какой-нибудь символ этой столетней независимости. Поскольку народ там религиозный, с проектом статуи Христа, который обнимает весь мир, и город в первую очередь, но и мир тоже, эта идея нашла большую поддержку у церкви, а также у тех, кому не нравился конкурирующий прожект.

Дело в том, что был еще вариант на соседней какой-то горе, Пан-ди-Асукар, по-моему, построить здоровенного Христофора Колумба. Хорошо, что Церетели тогда еще не было, а то бы нам такого Колумба построил. Как вот у нас Петр стоит в Москве, этот нелепый, одетый как испанец начала XVI века. Да, это Петр. Я уже верю, что это Петр. В одежде буфы и разрезы Петр именно так и ходил.

Ну так вот, и благодаря религиозным людям и церкви, которая везде проповедовала и призывала сдавать деньги, они за довольно короткий срок, в девять лет, сумели статую эту построить.

Поскольку Париж был тогда столицей мировой инженерной мысли — вот, видите, статую Свободы там мастерили и проектировали, Эйфелеву башню построили, — так что вопросов, где набираться ума, не возникало. Вот они поэтому отправились туда и стали спрашивать умных людей. Поручили скульптору Полю Ландовскому общий внешний вид, и другим инженерам — каркас, который должен был выдерживать. Ну, например, каждая из кистей рук весит девять с лишним тонн. Голова — тридцать пять с половиной тонн. К этим девяти тоннам, которые кисти рук, нужно еще учитывать, что размах рук у него двадцать три метра, что создает дополнительную нагрузку. Кроме того, это гора, там сильные ветры, так что нужно было все делать по уму.

И считается, что это один из самых популярных в мире туристических аттракционов. И туда даже ходит специальный такой поезд зубчатый. Если помните, мы вам рассказывали об одном техническом решении, когда мы про поезда говорили, о том, что возникала идея, помимо обычных колес на рельсах, делать еще по центру вагона зубчатое колесо, которое будет по такой зубчатой рейке ехать. Тогда эта идея не пригодилась, но вот когда зашла речь про всякие высокогорные поезда, в том числе ведущие на крутую гору, то как раз идея зубчатой рейки пригодилась. И этот поезд вот там так и ходит.

И еще один интересный момент в том, что в статую постоянно бьют молнии. По этой причине в запасе у местных властей всегда есть мрамор. Вот именно такой, из того карьера, из которого оригинальный, чтобы ее постоянно чинить.

То есть там куски отщипывают этого мрамора?

Ну, например, по-моему, лет десять назад пальцы отбило молнией. Да, считается, что в нее попадает где-то четыре молнии в год.

Любопытно.

Так что ее приходится регулярно чинить.

Вот такие вот чудеса есть на свете. Да, я знаю, что есть много чего другого. То есть у меня, например, была мысль внести Кремль Московский в этот выпуск. Но я подумал-подумал и решил, что про Кремль мы запилим отдельный выпуск. Потому что сегодня, обратите внимание, мы разбираем всякие чудеса — такие, которые решили, построили за несколько лет, и вот стоят. А Кремль, у него очень длительная история. Он несколько раз полностью менял свой внешний вид. И вот там говорить надо целый выпуск, а не вот так вот.

Поэтому без Кремля, Запретного города, там что еще хорошенького, Карлштейна тоже, кстати, надо бы про него поговорить. Короче, без этого всего мы не останемся, но мы этому выделим особые выпуски.

А на сегодня все.