Hobby Talks

В этом выпуске мы обсуждаем путешествия во времени - парадокс дедушки и множественные вселенные, принцип причинности и релятивистское замедление времени, эффект бабочки и ликвидацию Гитлера.

Транскрипт

Транскрипты подкаста создаются автоматически с помощью системы распознавания речи и могут содержать неточности или ошибки.

Доброго времени суток, дорогие слушатели. В эфире 331-й выпуск подкаста «Хобби Токс». С вами его постоянные ведущие Домнин и Ауралиен.

Спасибо, Домнин. Итак, от темы грамматическо-пунктационной мы переходим к теме более вымышленной и более такой завернутой с точки зрения здравого смысла. О чем мы, Домнин, сегодня будем говорить?

Мы поговорим с вами о путешествиях во времени, связанных с этим парадоксах, потому что действительно сама идея времени пока что настолько сложна и недоступна скудному рассудку простого человека, что самое простое путешествие во времени, по идее, должно создавать огромное количество парадоксов, которые совершенно непонятно как стыкуются с простейшим здравым смыслом, общей и специальной теориями относительности.

Кстати, есть такая школа мысли, которая именно из временных парадоксов критикует теорию относительности. Говорит, что не все объясняется.

Здесь надо вот что сказать: при всей нашей интеллектуальной мощи человечества как такого единого целого, мы, несмотря на то, что догадались изобрести эти теории относительности, к сожалению, не очень пока понимаем природу самого вот этого времени.

То есть, с точки зрения обывателя, мы можем наблюдать вокруг нас трёхмерное пространство, и четвёртым измерением является, собственно, время. В пространстве мы можем перемещаться в любом направлении: вверх, вниз, влево, вправо, назад, вперёд и так далее. А вот со временем такого не получается. Потому что время у нас имеет тенденцию течь из прошлого в будущее. И примеров того, чтобы время у нас обращалось и текло из будущего в прошлое, мы, в принципе, не знаем.

Поэтому всё, о чём мы, собственно, будем говорить, и все эти измышления, которые человечество накопило на тему того, как вообще возможно ли путешествие во времени, они сугубо, скажем так, вымышленные. То есть мы никак это проверить не можем. Сейчас мы с вами будем заниматься схоластикой чистой воды. Это будет нечто вроде того, как средневековые учёные разглагольствовали о том, сколько ангелов может поместиться на острие иглы.

Это многократно пародировалось как средневековыми авторами, так и более современными. Современными, типа Салтыкова-Щедрина. У него там в рассказе про орла-мецената учёный дятел писал работу «Была ли замужем Баба-яга?». Примерно такая же бессмысленная получалась фигня.

Но поскольку это довольно интересно с точки зрения гимнастики для ума, а также с точки зрения художественной литературы, которая на основании этих хронопарадоксов и идеи путешествия во времени развела уже целую кучу интересных сюжетов, сняты интересные фильмы, например, «12 обезьян», или, скажем, серия игр Red Alert тоже на этом строится, поэтому мы про это и поговорим.

Вообще, идея путешествий во времени появилась в фантастике и около фантастики достаточно давно. То есть ещё в XIX веке там всё это расцвело, но бывало и раньше, даже в XVIII веке. Вот этот Фаддей Булгарин наш в начале XIX века написал книгу, где там предсказывал летающие машины и железные дороги, на которых крепостной возит барину оброк. Это достаточно занятная такая иллюстрация для инертности человеческого мышления: он мог себе представить летающие машины, но то, что баре и крепостные исчезнут, это ему было никак не понять.

А потом можно вспомнить книжку про янки при дворе короля Артура, этого самого Марка Твена. Да-да-да. Это первый попаданец. Или вот про Рипа Ван Винкля, который заснул там в каких-то горах и проснулся уже совершенно в другую эпоху. Там все умерли, его все считают давно умершим и так далее.

Но считается, что хронофантастика, собственно, начинается с произведения Герберта Уэллса «Машина времени». Конец XIX века. На самом деле он изначально написал там какой-то рассказик, потом он его немножко расширил, и получился короткий, особенно для Уэллса, роман.

На самом деле к нашей сегодняшней теме он имеет достаточно отдалённое отношение. Посредственное отношение, да. Да, потому что это, в первую очередь, также сатира на социальные процессы, как их понимал Герберт Уэллс. То есть некий хронопутешественник отправляется в будущее, очень далёкое, 802701 год, и обнаруживает, что человечество достигло состояния полного покоя: ничего не происходит и не развивается. И оно развилось на две разные ветки: на таких инфантильных элоев, которые живут на поверхности, пляшут, поют и ничего не делают полезного, и на содержащих их сидящих под землёй, не способных выдерживать солнечный свет морлоков, которые, с одной стороны, их всячески обеспечивают, а с другой — ночами выходят и их пожирают.

Причём, что интересно, элои, хотя их осуждают, при этом ничего ровно не предпринимают, чтобы что-то с этим поделать. Молодцы какие. Совершенно несамостоятельные, да.

Дальше он едет ещё дальше в пространство и время, там уже совсем полный трэш: человечество деградировало до каких-то маленьких мохнатых тварюшек на манер зайцев, которые щиплют травку. Да, и потом всё. Конец. Полное дно ожидает человечество. Да, это Уэллс. Он был преисполнен пессимизма. По этой причине его экранизации, которые происходили после середины XX века, там уже всё обычно перепёрто. Там про буржуазию и пролетариат уже ничего нет. Вместо этого там вводятся всякие новые сущности, типа того, что у него там невеста погибает, он пытается вернуться в прошлое и спасти невесту. Вот это уже, собственно, ближе к нашей современной теме и нашему пониманию временных парадоксов.

Самый, пожалуй, популярный из временных парадоксов — это парадокс дедушки. То есть, предположим… Константин Макарыч на деревню дедушке пишет. Я дедушку не бил, я дедушку любил. Если вы отправитесь в прошлое и убьёте своего дедушку, пока он ещё не успел породить вашего папу, то спрашивается, как вы можете существовать, если вас никто не породит? Ну да. А с другой стороны, раз вы не можете существовать, кто же тогда убил дедушку, спрашивается? Загадка. Да. И непонятно, как это всё будет работать.

Объяснений у этого парадокса может быть множество. Это вообще характерно для хронопарадоксов: у них всегда много объяснений.

Вариант первый: путешествия в прошлое невозможны в принципе. Потому что прошлого уже нет. Можно только попасть в будущее. Причём из него попасть обратно к себе опять же уже нельзя. Поэтому парадокс дедушки просто не существует и не представляет никакого интереса. Но это скучная гипотеза, давайте лучше какую-нибудь другую возьмём.

Например, гипотеза детерминизма, она же гипотеза защиты временной последовательности. То есть изменить либо нельзя вообще ничего, либо, как вариант, нельзя изменить только то, что помешает тебе это, собственно, изменить. Например, убить дедушку. Не знаю, как в этом самом, в «Футураме» было, там же тоже упоминается про дедушку. Фрай случайно попадает через аномалию в прошлое, встречает там своего дедушку и, пытаясь его уберечь, случайно его убивает. После этого он встречается с девушкой, спит с ней и выясняется, что она его бабушка. Так что парадокс дедушки решается элементарно: Фрай сам себе дедушка.

Понятно, что это как раз нарочитый стёб над этим парадоксом и попытками его объяснять. Нарочито нелепо, именно в стиле Фрая, у которого с его руками-крюками вечно чего-то такое выходит. Да-да.

То есть, собственно, этот детерминизм, эта временная идея, заключается в том, что, что бы ты ни делал, фактически ты не можешь повлиять на то, что произойдёт дальше в будущем. То есть направляешь на этого дедушку пистолет, спускаешь курок, а он — щёлк, осечка. И ничего не получается. Хочешь его зарезать, а всякий раз почему-то только царапины какие-то получаются, криворукость. Хочешь его отравить — травится кто-то другой. Да, выпил ещё кто-то там. Хочешь его машиной сбить — она глохнет или ещё что-то случается. Короче, не даёт тебе время совершенно никак поменять, по крайней мере, то, что уже произошло для тебя. И поэтому парадокс просто невозможен совершенно.

Есть другой вариант: то, что парадокс приведёт просто к схлопыванию этой вселенной, и всё, она на этом кончится. Такой радикальный вариант.

Вариант номер два: вселенная никуда не схлопнется, а наоборот, расхлопнется на две. То есть существует бесконечное множество вселенных, и в них во всех всё различается до самых мелких деталей. Где-то дедушка убит, где-то не убит, где-то дедушка завёл не одного сына, а десятерых сыновей. Или где-то сына он завёл, а тот оказался бездетным, и поэтому не получилось никакого потомка. И просто когда ты убиваешь дедушку, то ты хоп — и создаёшь вселенную, где дедушка был убит неизвестно кем, каким-то мужиком. Ты в ней существуешь, в твоей прошлой вселенной не меняется ровно ничего. То есть ты фактически переместился из своей старой вселенной во вновь порождённую новую. Да, в ту, где дедушка убит.

То есть в старой вселенной никакого противоречия при этом не наблюдается. В старой вселенной ты по-прежнему, дедушка по-прежнему был у тебя неубитый, породил сына, породил внука, внук уехал в другую вселенную и там убил совершенно другого. Да, именно так.

Ну, кстати, типичный пример — «Рик и Морти» таким вот занимались. Только единственное, что они там никого не убивали. Они там, так сказать… Они убили один… Они не убивали, да, но они, например, попали в одну из вселенных, где они оба погибли при неудачном эксперименте. И они, значит, трупы уже зарыли где-то там на дворе. Типа того, да. На самом деле очень наглядно объясняется, как вообще эта идея с мультивселенной работает. Да, такой вариант тоже возможен.

Подвид этой гипотезы — это так называемая гипотеза сейвскамминга. Что это такое? Вселенная одна, но ведёт она себя как несколько. То есть при определённых изменениях та вселенная, как я уже знал, просто прекращает существовать, ты не можешь обратно туда попасть. То есть домой не вернуться, дома просто нет. Она просто меняется: хоп — на другую, похожую, в которой бы что-то другое случилось, тот же дедушка был убит.

Есть ещё один вариант. Это гипотеза о потере мотива. То есть если ты хочешь поехать куда-то и там что-то сделать, изменяющее прошлое, то уже само это хотение означает, что через полчаса или через неделю, когда ты соберёшься, собственно, отправляться в прошлое, оно уже будет. И ты уже прямо сейчас, только захотев, увидишь изменение от этого хотения. Что, в принципе, тоже логично, потому что ты захотел, ты собираешься это сделать. И с точки зрения прошлого получается, что ты уже это сделал. Только в будущем. То есть это у тебя как бы… Да, для тебя это уже настоящее. Впоследствии это будет видно.

Похоже, это было в одной из новых экранизаций «Машины времени», как раз эта самая невеста убиенная. Ему удаётся там понять, что как раз этим и вызвано то, что он изобрёл машину времени. Если бы он остался с невестой, то он бы женился, жил долго и счастливо, и никакую машину времени ему было бы изобретать не нужно просто. Поэтому, раз уж он её изобрёл и пытается её спасти, это невозможно, потому что это ликвидирует необходимость в машине времени и, таким образом, в том, что он тут ездит по временам и пытается её спасти. Вот такой получается неразрешимый парадокс, который вызывает полнейший детерминизм.

Есть обратная мысль — так называемый эффект бабочки. Эффект, кстати, совершенно научный, и правда он относится не столько к путешествиям во времени, сколько к теории хаоса. Там такой эффект есть, который обозначает непредсказуемость системы. От того, что где-то махнула бабочка крылышками, где-то на другой стороне планеты произойдёт тайфун, допустим, какой-нибудь.

Самый известный пример — это, разумеется, произведение Рэя Брэдбери «И грянул гром». Там люди отправляются в Юрский период, только не в осознанное сновидение, а на машине времени туда. И когда они возвращаются, оказывается, что мир поменялся из-за того, что они там наступили буквально на бабочку. И из-за того, что там этой бабочки не было, её не съела птичка, птичка померла с голоду, её не съела лисичка, с лисички не снял шкуру и не подарил своей невесте первобытный человек, у них не родилось детей и так далее и тому подобное. Там это как снежный ком начинает нарастать по мере развития истории. И получается, что там не того президента выбрали, не то совершенно вообще происходит и так далее.

Это интересная мысль, поскольку действительно, по идее, абсолютно любое твоё действие в прошлом, которого не было в этом прошлом, но из-за тебя оно появилось, там ты камень какой-нибудь сдвинул, оно должно вызывать цепную реакцию из совершенно непредсказуемой кучи событий, которая по возвращении тебя в твоё настоящее приведёт к тому, что ты его просто не узнаешь.

Ну или, пользуясь другими объяснениями для парадоксов, тем, что появится просто другая вселенная, в которой ты это сделаешь, ты вернёшься к себе домой, там всё будет нормально. А вот во вселенной, которая появилась благодаря твоему раздавливанию бабочки в юрском периоде, там будет всё совершенно не то.

Иногда люди выдвигают гипотезу о том, что время меняется, но оно меняется не мгновенно. То есть вот ты там раздавил бабочку в юрском периоде, и от этого идёт такая хроноволна. И тут надо понять, с какой скоростью эта хроноволна может идти. Потому что если скорость хроноволны выше, чем течение времени наше, то получатся альтернативные реальности. Причём они будут друг друга всё время сменять из-за того, что волна будет каждый раз идти по новой. И будет получаться, что бабочку раздавили, бабочку не раздавили, президента выбрали того или президента выбрали сего, дедушка был живой, дедушка породил внука, потом внук дедушку убил, потом внук сам исчез, потом дедушка опять есть. В общем, и так до бесконечности.

Причём обитатели альтернативной реальности ничего не будут замечать. Для них-то всё будет совершенно в порядке вещей. Да.

И гипотеза хроноволны, кстати, ставит крест на довольно популярном сюжетном штампе про целенаправленное исправление всяких косяков со временем. То есть, например, то, что в художественном фильме с Ван Даммом про патруль времени, или в серии игр Journeyman Project такой тоже был, или в книгах Кира Булычёва. Там вообще используются машины времени. В одном из произведений, по-моему, «Миллион приключений», был момент, где объясняется, что есть такой отдел по исправлению всяких исторических несправедливостей.

Мы не будем обсуждать то, что с точки зрения бог знает какого века может считаться исторической несправедливостью и почему они считают нужным вмешиваться в естественный ход событий. Но, в общем, там описывается, к примеру, то, что второй том «Мёртвых душ» не был сожжён Гоголем, потому что его там вовремя агент подменил на стопку пустой бумаги. Или то, что, например, можно почитать из библиотеки Ивана Грозного всякое, которое сгорело, а они типа из пожара всё выносили.

Поскольку книжки всё-таки детские и довольно наивные с нашей точки зрения, как взрослых, там непонятен такой момент: зачем, например, было именно из пожара выхватывать прямо эти книги? Почему нельзя было за день до этого явиться, всё свистнуть? Да, только, Домнин, не третий том, а второй. Ну второй, да. Третий он просто даже не написал. Третий он даже не стал писать. Хотя изначально всё задумывалось как трёхтомник.

Это вообще довольно популярная фигня, когда что-то задумывается как трёхтомник, а потом автор помер или раздумал, расхотел. Писать-то надо, уже две книги написаны. Бывает, да. Всякое. Иногда просто не сняли.

Кроме того, есть ещё такая гипотеза, как темпоральная константа. Темпоральная константа предполагает, что хотя ход времени в целом может по-всякому меняться, но по неясным причинам периодически попадаются какие-то события, константы, или объекты, или люди, которые не меняются никак совершенно. Можно это по-разному воспринимать.

Например, в том же Red Alert. С чего там всё заваливается? С того, что Эйнштейн отправляется в прошлое, чтобы убить Гитлера. Гитлер, надо сказать, это вообще очень знаковая фигура для хронофантастики и хронопарадоксов. Потому что очень многие произведения в этом жанре оперируют как раз идеями о том, а что бы было, если бы Гитлер был убит, если бы он был ранен или ещё там что-нибудь случилось бы.

То есть кто говорит — это всё вещи разные. Одни говорят, что если бы Гитлер был убит, то всё равно бы это повлекло Вторую мировую войну, которая бы мало отличалась от того, что мы видели. Просто потому, что роль личности в истории не настолько велика, насколько хотелось бы Гитлеру. Да уж. Потому что каким бы злым ни был отдельно взятый австрийский художник, он не в силах привести в движение кучу стран, десятки и сотни миллионов человек с тем, чтобы они взялись воевать. Для этого были объективные причины, в которые Гитлер просто вписался на одну из действующих ролей. Если бы он, не знаю, шею себе свернул в молодости по пьяни, вместо него был бы там какой-нибудь Гиммлер или ещё кто такой же. Подменил бы его. Да.

Другая мысль говорит о том, что, предположим, война бы всё равно была, но при этом в ней победила бы Германия. И убившие Гитлера вернулись бы домой и обнаружили, что там везде свастики, везде все маршируют, говорят «Зиг хайль» и тому подобное. И на месте их дома какой-нибудь циклопический автобан построен. Никого из их родни давно нет, всех в газовую камеру загнали.

С Гитлером есть ещё одна такая для путешествия во времени забавная мысль — так называемый закон Годвина для хронофантастики. Что это за закон? Закон Годвина — это шуточный закон, который гласит: по мере разрастания дискуссии в интернете вероятность употребления сравнения с Гитлером или нацизмом стремится к единице. То есть, если попросту, чем дальше срач, тем быстрее кто-то кого-то обзовёт фашистом, Гитлером. Да-да-да. Знакомая ситуация. Любят в народе аргумент от Гитлера, как говорится.

Так вот, а для хронофантастики этот же закон звучит как то, что по мере увеличения возни с прошлым вероятность победы Гитлера во Второй мировой войне стремится к единице.

Почему именно так? Ну, во-первых, потому что альтернативная фантастика, связанная со Второй мировой, очень популярна. Просто потому что, во-первых, там достаточно очевидные были бы изменения. То есть альтернативная фантастика, связанная, допустим, с победой центральных держав в Первой мировой войне, я не знаю, честно говоря, как её писать. Вот что бы там было — абсолютно непонятно. А со Второй мировой понятно, что было бы: генерал-план Ост, всякое там бургундское государство на месте Южной Франции, вместо Британии какой-то там заповедник для охоты на недочеловеков и тому подобное, Великая Италия, Великая Финляндия, как-нибудь Туркестан, Великая Японская империя. В общем, откройте «Человек в высоком замке» и почитайте. Там всё то же самое. Или включите Wolfenstein новый.

На это нам могут возразить всё то же самое, что и про самого Гитлера. Да, действительно, какая-нибудь мелкая возня могла бы что-то поменять в ходе конфликта. Вот для чисто гимнастики исторических познаний давайте попробуем прикинуть несколько точек бифуркации, которые бы могли. Например, Гитлер мог бы быстрее послать танки на помощь окружённому Паулюсу, потому что в реальности, когда генерал Гот поехал, там уже можно было никуда не ехать, сидеть на месте. Или, допустим, что было бы, если бы, например, операцию «Морской лев» решили бы довести до конца и отложили наступление на Советский Союз, и Британию бы разбомбили. Трудно сказать, но, понимаете, Вторая мировая — это война очень длинная, сложная, с кучей факторов. И, скорее всего, какие-то изменения в том или в чём ничего бы не дали. И кончилось бы всё примерно тем же самым.

Может быть, там было бы убито больше народу. Может быть, меньше народу. Может быть, она бы закончилась в 44-м. Может быть, в 46-м. Но, скорее всего, всё бы кончилось именно так. Потому что к этому были объективные предпосылки. Германия, несмотря на все свои замечательные качества и сумрачный гений, имела очень ограниченные ресурсы. У неё было не так много своего народу, а всякие там вспомогательные хильфсполицаи — это очень ненадёжный и сомнительной боевой эффективности народ. Все их союзники, начиная от итальянцев и кончая всякими румынами с хорватами, — это такие воители. В основном по пьяни за столом. Так что, скорее всего, всё кончилось бы тем же самым, чисто по закону больших чисел. Но, тем не менее, идея очень популярна и часто используется.

То есть, например, первый Red Alert начинается с того, что Гитлера Эйнштейн таки истребил. Возвращается в настоящее. Оказывается, что там Второй мировой в 40-е не было. Но к началу 50-х таковая война всё равно началась. Началась чьими стараниями? Нашими, естественно. Кровавый тиран Сталин всем говорит, что… Там в заставке я, конечно, посмотрел. Там такой Сталин говорит, что одна смерть — трагедия, миллион смертей — статистика. Он действительно так говорил, но это, во-первых, не его жизненное кредо. Он скорее это говорил в рамках мрачного сарказма. Это он цитировал реального автора, там был какой-то писатель, я опять забыл, кто именно. Он не только это у него цитировал, так что легко понять.

Ну и, в общем, всё по той же логике. Только ракеты Фау-2 вместо этого выглядят почему-то как советский какой-то комплекс, то ли «Точка-У», то ли что-то ещё более старое, я уж не помню. Вместо того, чтобы Германии быть против Англии и Франции, она за них, и так далее.

Вторая часть повествует об отпочковавшемся мире и другой вселенной, где Советский Союз был хотя и побеждён и превращён в марионеточное государство, но не развалился и тайком-тишком всё восстановил. Советский Союз, вы же распались! А мы пошутили. Как Симсроки. Построил дирижабли «Киров» и полетел.

Дело опять решается с помощью хронотехнологий. Эйнштейн с помощью хроносферы позволяет им пропрыгнуть через червоточину. Это, кстати, тоже интересная мысль. Потому что одна из теорий, стоящих за перемещениями, по крайней мере, в прошлое, — это как раз теория червоточин. Когда Торн и Моррис разрабатывали теорию червоточин, она, между прочим, не противоречит общей теории относительности, по крайней мере, насколько ограниченно я её понимаю, говорили о том, что если допустить, что кротовая нора может быть как-то стабильна, то теоретически может получиться такая дыра в прошлое. В общем, есть такая мысль. Подобные же теории высказываются про чёрную дыру и её горизонт событий, что там тоже будет влияние на время. Но, поскольку пока что никто не испытывает желания полететь в чёрную дыру, мы не можем это проверить.

Ну так вот, и с помощью хроносферы им удаётся внезапным ударом захватить Москву, арестовать сидящего в трусах с серпами и молотами премьера Романова. И в аддоне опять задействуется машина времени. В общем, вы поняли, Red Alert — это про машину времени. На самом деле играют. Они отправляются сперва сгоряча в прошлое с динозавриками, потом попадают в период первой войны и разрушают пси-доминатор, чтобы не дать злому Юрию всех там победить. А потом они уничтожают Эйнштейна до того, как он способен закончить работу над хроносферой. Потом они поправляются обратно, и там советы победили, в США стали их марионетками, и можно дальше долбить Юрия. В конце Юрий сам похищает машину времени, отправляется в прошлое, но его закидывает к динозаврам, и его съедают там. Победа.

Ну, наконец, третья часть затрагивает интересный такой, тоже гипотетический постулат — так называемый принцип наилучшего развития событий. То есть о том, что что бы мы ни пытались поменять в прошлом, станет только хуже. И если наша попытка — это что-то поправить, мы всегда будем не поправлять, а разрушать только. То есть предполагается, что всё, что было лучшего и могло произойти, всё произошло.

Часто это связано как раз с этим самым приходом Гитлера к власти. А в третьем Red Alert это выглядит как подправка в прошлом уничтожением Эйнштейна. Кстати, как? Если он же изобрёл машину времени, как там можно отправиться в прошлое и уничтожить его, если машина времени таким образом не должна существовать? Ну вот, видите, мы опять вернулись к парадоксу дедушки.

Короче говоря, когда возвращаются в настоящее, оказывается, что полковник Черденко в этой версии мира — премьер-министр. Хорошо так поднялся. Но зато помимо существующего альянса стран Запада появилась ещё империя восходящего солнца, ездящая на огромных боевых человекоподобных роботах, размахивающих плазменными катанами и всяким таким прочим. А разбомбить их советским ядерным оружием нельзя, потому что ядерного оружия нет, Эйнштейна-то не было, вот и оружия тоже нет.

Можно подумать, без Эйнштейна не открыли бы оружие. Да, можно подумать, он единственный кто… И вообще, Эйнштейн технически — это же не он создавал ядерное оружие. Это он создал теорию относительности, а также работал с теорией расщепления атомного ядра, но как бы бомбу-то создавали. Там целый творческий коллектив работал. Там Курчатов. Я думаю, что чуть попозже допетрили бы и без Эйнштейна.

Это, между прочим, тот же самый пример, что и с Гитлером. И без Гитлера была бы Вторая мировая война. Так же и тут.

И на этом принципе построен не только третий Red Alert, но и фильм как раз «Эффект бабочки», в котором герой там прыгает по времени по-всякому, и каждый раз оказывается, что там везде какие-то то педофилы, то ещё какие-то уроды попадаются. И в конце, я помню, он понимает, что лучше всё оставить как есть, а девицу эту, за которую он всё пытался что-то сделать, послать. Таким образом сберечь ей жизнь и себе тоже. И всем от этого будет лучше.

В Gravity Falls, если помнишь, тоже есть такая вещь, как путешествие во времени. И там периодически попадается некий Блендин Блендин, который прибыл из будущего, чтобы исправить временные колебания какие-то. Но оказывается, что временные колебания произошли как раз из-за того, что его туда отправили, и его эта машинка по путешествию во времени попала в лапы к близнецам. И они, собственно, стали по-всякому там прыгать. Причём, если смотреть внимательно, то можно заметить, что в тех сериях, которые были в прошлом, куда они попадали по ходу путешествия во времени, они действительно есть. Если внимательно смотреть на задние планы, они там где-то пробегают каждый раз. Да, и поэтому оказывается, что это они всё сделали, и за это Блендина Блендина забирают в тюрьму какую-то. В тюрягу отправляют. Да, сказав, что он во всём сам виноват, получается. Закольцованная такая временная петля.

И там же был момент, где Диппер пытается изменить прошлое так, чтобы кинутый им мячик не разбил глаз Венди, а добыл ей эту самую странную медведеподобную игрушку. Да, но оказалось, что если сделать так, после кучи попыток, которые… Даю себе самому, только юному, этот самый Xiaomi. После чего возвращаюсь обратно к себе. Проходит 15 лет для того юного меня. Он дорастает до сегодняшнего дня, 8 декабря 2019 года, на часах 20 часов 50 минут по московскому времени. И он тоже отправляется в прошлое, чтобы этот самый Xiaomi отдать себе в 2003 году. Но! Кольцо, конечно, есть. Но тут возникает вопрос: а что будет, если я сейчас решу не отправляться в прошлое и не отдавать себе этот самый телефон, который я получил от себя из будущего? Что тогда? Это раз.

Второе. Если я всё-таки решу отправиться и сделать то, благодаря чему у меня появился этот телефон, я принесу не тот телефон. Потому что за прошедшие 15 лет он уже успеет давным-давно поломаться. У него там сядет батарея. Потому что они реально довольно быстро приходят в негодность, начинают разряжаться за пять минут. У меня так было с предыдущим телефоном, почему я, собственно, этот новый купил. И получится, что это будет не тот телефон, который был тогда.

То есть для телефона время-то как раз двигается в прямом направлении. Он продолжает стареть, и за эти 15 лет он успеет, собственно, износиться. Ну да. То есть получается, что при второй итерации твоему, так сказать, визави достанется более старый телефон. А получается, что при третьей итерации ему вообще никогда не достанется, потому что телефон окончательно… Шиш ему достанется с маслом. Окончательно прикажет долго жить, и возникнет вопрос тогда, откуда взялся первый телефон, если всё так было. Получается какая-то нелепость.

То есть можно это объяснить тем, что при путешествии в прошлое телефон волшебным образом помолодеет. Потому что он происходит из того времени для меня второго. Или, может быть, просто я предприму титанические усилия, заменю ему на какой-нибудь кастомный аккумулятор, поменяю корпус. Но, опять же, это будет не совсем то. Получается парадокс на этот раз не временной, а скорее другой: парадокс дедушкиного топора.

Дедушкин топор принадлежал ещё в 1950 году моему деду. В 70-х годах там затупилось лезвие, его заменили. В 90-х сломалась рукоять, сменили её. Получается, что это не дедушкин топор. Нет, это дедушкин топор. Ну, получается, дедушкин телефон. Дедушкин телефон.

Похожая тема, вот ты когда это рассказывал, похожая тема, как ни странно, в художественном фильме «Терминатор» есть. Потому что не будем забывать, что когда и Терминатор, и Джон Коннор… Извините, не Джон Коннор, а этот, как его, которого отправляют на… Кайл Риз. Кайл Риз. Отправляются, появляются, собственно, в настоящем времени, они вообще-то там без всего появляются. То есть без одежды, без снаряжения, без всего. Там у них какое-то, если я верно помню, было объяснение. Было правило, да, что типа можно отправлять только живую материю. Да-да-да, вот. У них там такое было правило, то есть ничего другого нельзя было в принципе отправить, потому что оно как бы…

Я, кстати, не знаю, что происходило в этом случае. То есть оно просто терялось во времени, разваливалось на атомы или ещё что-то происходило. Так же и с твоим телефоном получается. То есть ты пытаешься что-то отправить назад во времени, а телефон твой, по сути, в этом сценарии, когда назад во времени нельзя передавать артефакты, как проблема исчезает сам собой. То есть ты фактически телефон не можешь отправить туда в принципе.

Да, то есть я туда провалюсь голым, и меня заберут в милицию тогда ещё. Скажут: любезный, что это вы тут делаете без штанов? Да, будет странно.

Или, допустим, давай не будем передавать никакие вещи действительно. Предположим, что это работает как в «Терминаторе». Давай будем передавать информацию. Она же как бы нематериальная, мы её просто, скажем, на бумажке напишем, чтобы подсунуть её им в карман какой-нибудь.

То есть получается, что, допустим, тебя предупреждают, что в такой-то день, в таком-то переулке на тебя нападут грабители и убьют. Тебе даёт из будущего кто-то бумажку, где об этом говорится. Ты не идёшь в этот переулок и живёшь дальше. Тут возникает вопрос: а как этот самый ты из будущего узнал, что тебя убьют в том самом переулке? Почему его тогда не убили, спрашивается? Да. Откуда дровишки, любезный? Как-то непонятно совершенно.

Вот вспомним как раз парадокс с дедушкой и Фраем, который сам себе дедушка. Давай мыслить логически. Когда мы делаем детей, естественным путём, а не с помощью, может, клонирования в будущем, то мы половину своего набора хромосом передаём ребятёнку, а вторая половина будет половиной матери этого ребятёнка. Типа того.

Таким образом получается, что если ты отправляешься, как Фрай, в прошлое, безобразничаешь там с бабушкой, и получается ребёнок, то это будет не совсем твой отец. Ладно, сделаем попроще. Предположим, что дело не с бабушкой, а с матерью, чтобы было меньше шагов. Таким образом получается, что тот ребёнок, который родится у хронопутешественника, нахулиганившего там с матерью, — это будет не он, это будет человек с другими генами. Ну да, так и есть.

То есть получается, опять же, множественные вселенные выходят. Будет отпочкована какая-то ветка времени, где будет не он, а другой, похожий на него внешне, родственный ему по крови, какой-то как клон, что ли, или что-то в этом духе.

А если мы поговорим вообще о клонах? Вот давай представим, что мы построили машину времени, но она либо не может, либо мы, может быть, не хотим слишком далеко отправляться. Мы вместо этого решаем поставить такой эксперимент. Вот я шагаю в машину времени и отправляюсь, допустим, в прошлое на 10 минут назад. Важно, когда эта машина уже была. Допустим, мы её изобрели неделю назад. Отправляемся в прошлое на полчаса, где-то на не очень большое время. И там я встречу сам себя, возящегося с машиной. Да. Нас получается двое.

Хорошо. Давай, продолжая эксперимент, мы с другим мной из получасовой давности отправляемся ещё на полчаса назад только вот для него второго. Мы попадаем туда вдвоём. Там третий я из часа назад возится с машиной или, может быть, обедает, допустим. Да-да. Мы ему помогаем. Да, значит, помогаем ему обедать, после чего говорим: мы ставим опыт, давай отправимся на полчаса назад. Вы поняли, да? То есть таким образом мы можем на весь срок наштамповать огромное количество клонов, которые будут как бы я. И потом мы можем… С получасовой разницей каждый из них. Да-да. Фактически незначительной. Да. Ну да. Считать, что это один и тот же человек.

А потом отправимся в изначальное время, когда мне пришла эта идея в целом. И там появится целая куча народу. Внимание, вопрос. Вот эта куча народу, она, получается, создала сейчас кучу же параллельных миров, из которых, из всех, кроме вот этого, в котором мы всей толпой сидим, я исчез. Меня там нет. И когда там пройдёт полчаса, ещё полчаса, ничего там не случится, и я не появлюсь. Не появишься, всё. И всё, меня там нет. Зато в той временной линии, откуда я всё это начал, появится целая толпа народу. Все я. Да.

По сути, ты заменяешь путешествие во времени путешествием между вселенными, порождёнными этим самым путешествием во времени. Получается, да. У нас получается такая вот теория множественности вселенных.

Что на эту тему думают или думали серьёзные люди, по крайней мере более знающие, чем Уэллс? Покойный Стивен Хокинг. Покойный Стивен Хокинг говорит, что путешествие во времени в принципе не противоречит общей теории относительности, но нужно сделать так, чтобы не нарушался принцип причинности. Вот это вот с дедушками и всякими бабушками — никакого. То есть, по этой причине, с точки зрения Хокинга, в прошлое попасть принципиально нереально, можно только попасть в будущее.

То есть в теории вот мы сейчас с тобой сидим и едем в будущее, так сказать, one second at a time. Да-да-да. А если мы предположим, как тот же Фрай… Вот «Футурама», обратите внимание, это целое сборище пародий на всякие штампы, между прочим. В том числе пародий на штампы из «Стартрека», из старой фантастики и тому подобного. И, кстати, на «Джетсонов» тоже во многом. Дизайн костюмов утащен в том числе оттуда. Ну, а «Джетсоны» — это вообще такая клюквенная фантастика 60-х годов, поэтому ничего удивительного.

Таким образом, если мы действительно заморозимся и очнёмся в будущем, то вроде как это будет путешествие для нас, но это будет очень субъективно. Потому что получается, что время путешествовалось только относительно тебя и твоего сознания, а само по себе оно было где было.

На этом строится так называемая гипотеза центрального наблюдателя. Она гласит, что, что бы ты там ни делал — убивал дедушек, бабушек, неважно, — но точка отсчёта это ты, собственно. И для тебя никакая временная линия не меняется. Ты никуда не пропадаешь. С тобой ничего не происходит. Ты не меняешься никак. Ты можешь вернуться обратно, откуда пришёл, увидишь, что там всё совершенно не то. Если ты занимался не убийствами дедушек, давлением бабочек или ещё чем-то таким, то ты даже встретишь себя. Но это будет не ты, а просто твой заменитель, твой аналог, который, может быть, будет немножко не так выглядеть. Понятно. Он будет примерно твою роль играть и, возможно, сидеть именно в твоей квартире. Может быть, даже будет вести какой-нибудь другой подкаст. Но это будешь не ты, а просто твой аналог здесь.

Теория хороша тем, что она объясняет, почему, если путешествие во времени возможно, мы не наблюдаем хлопающихся откуда-то с неба терминаторов и тому подобного. Потому что для каждого из нас время очень субъективное, и всё, что делается со временем, оно только для нас. Что там делает кто-то другой — это его личные проблемы в каких-то параллельных мирах.

Да, и, между прочим, «Терминатор», по крайней мере первые два фильма, дальше пошёл какой-то трэш непонятный… Да уж. Да, это поясняет, что, собственно, творится. Потому что в первом фильме было что? Там вот Кайл Риз падает в голом виде, отнимает штаны у бомжа и бежит спасать Сару Коннор. После чего заделывает ей ребёнка, который будет Джоном Коннором, из-за которого, собственно, Скайнет и ополчился на Сару Коннор, из-за которого он, собственно, отправил Терминатора, из-за чего, собственно, Кайл Риз туда отправился и стал делать ей ребёнка, который Джон Коннор. В общем, получается петля.

Но, значит, им удаётся уничтожить Терминатора, Джон Коннор будет жить и всё такое. Но вопрос. Хорошо, там дальше, чтобы делать сиквелы, находят на заводе, на котором расплющило первого Терминатора, находят от него остатки, руку там. Поскольку завод принадлежит Cyberdyne Systems, ствол начинают экспериментировать. Получается, что Скайнет породил сам себя, отправив в прошлое Терминатора, чтобы… В общем, всё запутывается и запутывается. И только благодаря этой идее центрального наблюдателя и субъективной временной линии можно объяснить, что это за чушь. Потому что всё это вертится вокруг, собственно, Кайла Риза, а всё остальное относительно него. Ну да, да, всё верно.

В общем-то, даже оригинальные фильмы достаточное количество вопросов и нестыковок порождают. Кайл Риз в первом фильме, если я ничего не путаю, говорит, что он эту самую машину времени саботировал, и после того, как он через неё прыгнул следом за Терминатором, там уже всё. Она сломана, и ничего не будет. Ну это интересная позиция. Как можно так саботировать машину времени — понятия не имею. Факт в том, что в любом случае потом опять приходит ещё один Терминатор, и ещё один хороший Терминатор, и так далее, и тому подобное.

Непонятно, например, почему Скайнет отправляет в прошлое, чтобы убить Сару Коннор, потом отправляет в не такое далёкое прошлое, чтобы убить малолетнего Коннора. Почему не отправить ещё раз 15 туда? Раз-то сработать может. Непонятно, честно говоря, почему это делается, как это работает, как и часто бывает вообще со всевозможными временными кольцами.

Над этим, кстати, знатно поиздевался Элиезер Юдковский со своим «Гарри Поттером и методами рационального мышления». Да-да-да. В «Гарри Поттере» же тоже есть путешествие во времени в некотором роде. В «Гарри Поттере» автор зачем-то в «Узнике Азкабана» ввела маховик времени, который Гермиона использовала, чтобы ходить там на кучу учебных часов, правильно. Ну, понятно, для чего. Для того, чтобы спасти гиппогрифа. Да, для того, чтобы спасти гиппогрифа, извините.

И при этом Гарри считает, что он получил помощь от своего отца из прошлого с патронусом, но оказывается, что это он сам в прошлом себе кинул патронуса и спас сам себя же. Тоже довольно интересный такой парадокс.

Но потом Роулинг сообразила, что введение ещё и хронофантастики в сеттинг сейчас всё порушит. Начнутся вопросы о том, почему нельзя отправиться в момент перед тем, как убили родителей Поттера, и что-нибудь с этим сделать, допустим. Или отправиться в прошлое к Волдеморту и задавить его в младенчестве. Короче, она поэтому тут же маховик времени куда-то там засунула далеко, и из этой вселенной он вообще как-то пропадает, если судить по книгам.

Там было какое-то ограничение с этим маховиком, что нельзя больше чем то ли на час, то ли на два часа. На два часа, по-моему, да, нельзя больше чем назад возвращаться. То есть если вот сейчас у меня семь часов вечера, самое раннее, куда я могу вернуться, — это в пять. Ну да, но почему тогда нельзя было, получив известие, что Волдеморт убил Поттеров, нельзя было махнуть туда на два часа и за два часа добежать, например? Непонятно, да. Непонятно. Короче, да, Роулинг поняла, что сейчас она совершенно запутается сама в собственном сеттинге, причём из-за, честно говоря, довольно не стоящей того темы. Да. То есть разве спасение гиппогрифа, который попал в такую ситуацию, что спасти его, кроме как при помощи путешествия во времени, было нельзя. Такой deus ex machina. В общем, ей пришлось ввести этот маховик.

Там, по-моему, ещё были какие-то ограничения, что его не чаще чем раз в сутки можно использовать. В общем, этот маховик шёл с целым таким мануалом здоровенным, как его можно использовать. Он что-то как-то блокировался куда-то, потом его можно было… В общем, там был цирк с конями, да. Да. И Юдковский там что-то прошёлся даже.

А Юдковский, да, он тут же за это ухватился. Он же вообще по малейшему поводу издевается над вселенной. Типа того, что там квиддич он раскритиковал и сказал, что это какая-то глупость. Такое впечатление, что взяли нормальные правила и ввели в него какого-то идиотского ловца, который просто обесценивает усилия всей команды, потому что пойманный снитч всегда определяет, кто победил. Неважно, сколько там забили этих самых мячей, какие там кольца. Всегда очков из этого слишком мало, а от снитча много. И такое впечатление, что правило придумано для слабоумного принца, который хотел играть, но не мог запомнить правила. Вот для него ввели блестящую фигнюшку, которую надо ловить.

Ну, на самом-то деле мы понимаем, что правила были введены для того, чтобы один мальчик мог геройствовать там. Это вообще, кстати, распространённый приём. Если вы видите какой-нибудь странный вид спорта, там обязательно будет какое-нибудь идиотское правило, которое позволяет одному главному герою всех нагибать, а всем остальным быть на роли мебели. Вот. И убиваться там в случае чего. Так было, например, в обоих фильмах, я не знаю, по книге или просто сами придумали, Rollerball. Было два таких фильма, там про какой-то зверский спорт. Сейчас, конечно, очень наивно выглядит, но тогда мы с Азаматом смотрели, было весело. И там тоже такие же странные правила, из-за которых протагонист там может на самом деле один играть вообще-то, а все остальные больше для красоты.

Да, и там Гарри Поттер решает использовать маховик времени для того, чтобы устраивать всякие фокусы, типа того, что он, допустим, иллюзию всемогущества создаёт. То есть он с помощью маховика времени себе там самому передаёт какой-то предмет, потом в прошлом он как бы поджидает этого времени, произносит абракадабра — и хоп, появляется предмет. Все там в полном офигении того, какой он могучий. При всём при том, что не очень понятно, почему они в полном офигении, если вообще-то о существовании маховиков времени знают все. Это не секрет никакой.

Но там намёк на то, что все маги из-за того, что они живут в своём этом дурацком мирке, по нашим меркам, такие очень… Не дружат с логикой. Дремучие люди, которые очень плохо понимают логическое мышление. И там приходится объяснять всякие вещи, типа того, что, помнишь, там доказывалось им, что превратить, допустим, кирпич в воду или в воздух нельзя. В смысле, можно, но только это смертельно опасно, и за это сажают. Потому что превратил ты кирпич в воздух, кто-нибудь там надышался этим воздухом, а он хоп — у него в лёгких обратно в кирпич. В куски кирпича превратился. Да. Там как раз это довольно толково сделано. Книжка интересная. Единственное, конечно, стиль Юдковского не всем нравится. Потому что Юдковский — он такой очень уж учёный человек. Он заумно может писать местами. Да, и получается как-то так странно.

При этом мы можем вспомнить ещё такой интересный фильм, как «12 обезьян», где герой этого самого Брюса Уиллиса из мрачного будущего, в котором эпидемия уничтожила всю цивилизацию, все сидят в убежище каком-то местном, он отправляется на какой-то мутной машине в прошлое. Мутная машина. Да, там действительно какая-то странная машинерия абсолютно. И он пытается найти причину того, что случилось. Там везде надписи про армию 12 обезьян каких-то. Ему удаётся подобраться к какой-то группе заговорщиков во главе с Брэдом Питтом, которые вроде как эти 12 обезьян составляют. У них какой-то план с какими-то животными. Он начинает подозревать, что они пытаются выпустить какой-то жуткий вирус из биолаборатории в ходе теракта, пытается им помешать. По мере всего этого ему видятся сцены из детства, где в аэропорту, где произойдёт развязка, он был маленьким, и там произошла какая-то возня, и какого-то мужика потлатого, усатого, застрелила служба безопасности, потому что он на кого-то напал, что ли. Непонятно.

И в итоге оказывается, что армия 12 обезьян ни при чём, что это была просто безобидная зоозащитническая шайка, которая выпустила каких-то там зверей из зоопарка. Вот и всё. А реальные биотеррористы действительно были, он их слишком поздно обнаружил, и, пытаясь в аэропорту их остановить, он был застрелен службой безопасности на глазах у маленького же себя. Это был он. Только из будущего. Такой фильм мне прям понравился. Да.

В наших любимых видеоиграх тоже такое есть. Особенно World of Warcraft любит баловаться с этой фигнёй. Там целого дракона завели. Да, целую драконью стаю породили. И там постоянно эксплуатируются все временные парадоксы. Например, там можно периодически встречаться с драконицей Хронорму, которая обычно выглядит как карлица Хроми. Она будет всё время тебя приветствовать так, как будто встречалась с тобой то ли в прошлом, то ли в будущем. И в большинстве случаев это действительно так, потому что ты её будешь всё время встречать в разных местах, в разных обновлениях. Прошло уже бог знает сколько лет с тех пор, как я её впервые встретил. Она впервые, знаешь, где появлялась, на моей памяти? В ваниле, в Западных Чумных землях. Она там сидела в одном из домов в Андорхале, по-моему, и просила тебя каких-то там времяточцев убить, которые как червяки питаются временем. Да. Вот видите, как давно это всё было. Фактически игра только вышла, а там она уже была, и вот с тех пор она всё скачет по временам.

А я тут с удивлением узнал, что, собственно, помнишь, в третьем Warcraft там же был пандарен? Да, был. Чэнь был, буйный портер, который… Да, которого перевели как Райво из Пандарии. Почему Райво — непонятно совершенно. Почему Mannoroth стал Маннорохом? Почему Гром Адский Крик стал Громом Задира? Почему? Задира, да. Потому что у кого-то креативность излишняя. Да-да-да.

Я тут с удивлением узнал, что когда появился ролик Mists of Pandaria, помнишь, там, где оркский корабль с альянсовским тонут, и на берег вымывает орка и, соответственно, адмирала Альянса. Он не моряк, он там на самом деле капитан, скорее всего. Он капитан. И они там что-то путешествуют, находят друг друга, начинают друг с другом биться, и тут появляется пандарен. Вот это, кстати, Чэнь Буйный Портер, чтобы ты знал.

А вся тема какая была? Они долго думали, как этого пандарена сделать, и они должны были в определённый момент показать этот ролик Сэмуайзу Дидье. Ну, а поскольку Сэмуайз Дидье, собственно, со времён Warcraft там тусит, он вспомнил, видимо. Он такой приходит и говорит: о, а это ж Чэнь. А они говорят: ну да, почему бы и нет, будет действительно Чэнь. Так что да.

Ну вот видишь, сколько там яиц заложено было, разных пасхальных. Да, да. Не очень.

Ну и потом, значит, есть же целая локация — Пещеры Времени, в которых можно отправиться в разные интересные места. Например, побывать при открытии Тёмного портала, при разорении Артасом Стратхольма, при побеге Тралла из кутузки. И причём всякий раз нам там нужно именно сохранить статус-кво, потому что если этим делам помешают некие чёрные драконы непонятные, то всё будет ужасно, потому что принцип наилучшего развития событий, как мы уже и говорили.

А при этом чёрные эти драконы, Бесконечная драконья стая, как они там себя называют, они пытаются как раз, судя по их речам, помешать случиться, например, открытию Тёмного портала, чтобы не разразилась война, и тому подобное. Тем не менее, нужно именно защищать эту вселенную нашу, потому что, значит, всё будет совсем плохо, видимо.

И под конец оказывается, что пропавший во времени Ноздорму — это, собственно, и есть предводитель Бесконечной драконьей стаи, который себе как-то там поменял имя на Мурозонд какой-то. В русской версии, кстати, его по-другому немножко перекорёжили, видимо, чтобы звучало поэстетичнее с точки зрения русского языка.

Да, а кроме того, на этом допущении зиждется весь аддон про Warlords of Draenor. Потому что сам Гаррош бежит из кутузки через Пещеры Времени, попадает в прошлое Дренора, убеждает своего папу Грома не пить. А то козлёночком станешь. Да-да-да. И этот самый новый Гул’дан всё равно устраивает вторжение Орды и всё такое. А при этом он же попадает в следующий аддон, и только там его уже можно зарезать. В Legion. Да, в Legion, чтобы вернуть этого самого… Более того, он не только попадает в этот, он, собственно, провоцирует вторжение Легиона обратно в Азерот в оригинальной временной линии.

Ещё интересно было в самой первой части SpellForce. Там вообще такой сюжет всегда очень неоднозначный, интересный, запутанный. Но в первой части было как раз на этом. Магический круг, организация самых крутых магов, устроил местный вариант атомной войны из-за своей безалаберности. И от былого континента остался здоровый архипелаг просто, там куча всего потонула.

И маг Тахар пытался помешать проведению эксперимента. Он начинает объединять уцелевших с главным героем, всякие указания выдаёт. И тут вылезает некий злой волшебник, который не менее силён, чем этот самый Тахар, и пытается всячески ему мешать. Но при этом сам Тахар никак не удивлён тем, что появился этот самый злодей, и когда тот на него нападает, он убивается сразу, даже особо не попытавшись как-то помешать ему.

После этого этот самый злобный маг говорит, что теперь у него есть все артефакты, за которыми на всю игру надо было бегать, собственно, для того, чтобы они к нему не попали, и отнести их этому самому Тахару, магу. Но, значит, убив Тахара, злой маг всё забирает и говорит, что теперь у него есть машина времени. Там один из амулетов каких-то из этих как раз нужен для путешествий, к нему прилагается волшебная книга. И он отправится в прошлое, предотвратит катастрофу, разрушившую единый континент. После чего круг магов он разгонит и будет королём-чародеем. Владычицей морской.

Он действительно туда отправляется, ты ничего не можешь сделать. И в итоге показывается, что он попал в прошлое, начал работать над своим планом. Но по мере своего взросления он стал как-то умнее. И понимает, что сама по себе идея была опасной и ненужной. Да. И, короче, постарев, он становится очень похож на того самого светлого мага Тахара. Ну, вы поняли. Ну, вы поняли, да.

Ну и, разумеется, это BioShock Infinite. В BioShock Infinite сразу и путешествия во времени, и параллельные миры. Причём, кстати, там есть темпоральные константы. Как говорит Элизабет, всегда есть город — либо там подводный Восторг, либо летающая Колумбия. Всегда есть человек, который во всё это впутывается — либо Джек, либо Букер. И всегда есть маяк. Потому что во все эти города попадаешь через особый маяк.

И там оказывается, что, во-первых, фраза, с которой у Букера начинается сюжет, «Приведите нам девочку и избавьтесь от своих долгов» — она вовсе не о том, чтобы ему отправиться в Колумбию, найти там молодую Элизабет и куда-то её отвезти. Она была из его прошлого, когда он сильно проигрался в карты, и ему из параллельной реальности, где есть близнецы Лютес, и которые вообще-то один и тот же человек из разных миров, просто в одном мире женщина, а в другом мужчина, а так они объединяются и ведут свои исследования параллельных миров, — они хотят приобрести его дочь для его же, только из параллельной вселенной, где он не отказался принять крещение, а поэтому не спился и основал эту самую Колумбию. Но из-за того, что он сильно постарел, он не может иметь детей, у него нет наследника. И вот они покупают у него в обмен на долги дочку у того Букера, который ещё Букер, а не Захария Комсток уже. И этого Букера отправляют изымать уже взрослую Элизабет специально, чтобы уничтожить Комстока, а также чтобы придать ей полную силу, и она могла манипулировать параллельными мирами. В итоге… Лихо закручено, да, я смотрю. Да, да.

Плюс там ещё был мир, где будущее, где уже старая Элизабет. Это мир, в котором Букер так и не сумел её вырвать из рук Комстока, где ей промыли мозги, где, короче, эта Колумбия превратилась в какой-то адовый концлагерь, где все ходят в масках Джорджа Вашингтона, и совершенно зомбированы, и требуют уничтожить мир. И, в общем, Колумбия бомбит Нью-Йорк. Старая Элизабет говорит, что ничего не может сделать, и только просит картинку с клеткой отправить в прошлое той Элизабет, которая там ещё сидит и ждёт.

Да, там прямо всё закручено совершенно. Причём даже объясняется, что многие события предыдущих BioShock были навеяны именно этой самой Колумбией. А с другой стороны, из Колумбии тоже многое утащено из будущего подводного Восторга. Так что да, там, конечно, мозги можно сломать совершенно.

И то, что в конце оригинальной кампании куча разных Элизабет топит Букера в ручье, где он должен был креститься и стать Захарией Комстоком, я потом недели две ходил как мешком по башке стукнутый. Вот это поворот! Да, я люблю просто сюжеты, где вот это повороты.

И, между прочим, даже в нашем любимом Fallout для шутки такое было. Там во второй части можно… Я только один, правда, раз его находил, потому что я всегда играю с низкой удачей. Там такой портал, через него можно попасть в довоенное Убежище 13, найти там лучевой пистолет уникальный. А кроме того, чтобы оттуда выйти, нужно вытащить водяной чип из компа. Таким образом испортив систему фильтрации воды и спровоцировав весь сюжет первой и косвенно второй части.

Ну и завершим, пожалуй, тем, что вспомним про Киры Булычёва «Сто лет тому вперёд», которая у нас более известна по экранизации «Гостья из будущего», которая на самом деле что-то типа сериала по нынешним меркам. Да, был прямо культовый телефильм такой. Даже несмотря на то, что там куча всякого неканона.

Ну, например, в книгах Алиса Селезнёва описывается как рослая даже для XXI века светловолосая пацанка, которую там принимают то за баскетболистку, то за волейболистку, то ещё там за кого-то. А кто её играет в художественном фильме? Наталья Гусева, которая выглядит как такая низенькая, темноволосая девочка с загадочной улыбкой и такими мерцающими таинственными глазами. Она что-то знает.

Да, и вот там особенно… Сейчас, конечно, читать это интересно, поскольку мы знаем, что у него коммунизм так и не вышел. Хотя, кто его знает, что там будет к 2080 году. Может быть, Хрущёв просто на 100 лет немножко ошибся. А так-то к 80-му всё будет на самом деле так.

Но там понятно, что многие вещи просто строятся на экстраполяции существующего. Типа того, что рядом с Останкинской телебашней построены ещё три более крупных башни. Учитывая то, что мы знаем сейчас, никакие башни для телевещания не нужны. Всё давно уже вещается по оптоволоконной связи. Да, ну или через спутники. Или через спутники, да. От приёмника спутника через оптоволокно.

Или то, что там используется пневмопочта в жилых домах. Понятно, что сейчас есть электронная почта, и нет никакой нужды ничего там посылать. Посылки мы уже не так часто шлём.

И, конечно, самая меметичная там была эта сцена, где она прощается с ребятами и всем говорит о том, кем они станут. Там что один из них как раз изобретёт машину времени, другой будет писателем, третий ещё кем-то. В общем, самосбывающееся пророчество. Да, получается, да.

При этом там есть такая глумливая переделка на YouTube, где эта сцена переозвучена, и где Алиса рассказывает им, что когда они вырастут, будут 90-е годы, и этот станет алкоголиком и сопьётся, и помрёт, а эта станет проституткой. А они говорят: а я в Израиль уеду тогда. Да, конечно, довольно печально, но, к сожалению, правда. Да.

Ну вот, да, такая необычная, необычный такой поджанр фантастики — хронофантастики. Да, но мы с тобой не коснулись же темы путешествий вперёд во времени. А, ну да. Давай в двух словах немножко об этом поговорим, хотя тут, конечно, тоже можно при желании развернуться.

Вот мы с тобой перед записью обсуждали парадокс близнецов, до которого, так сказать, мы не дотянулись. Парадокс очень простой. Он, собственно, теорией относительности вызывается. Он заключается в том, что если у нас есть два абсолютно идентичных человека, близнеца, один из них становится астронавтом, отправляется, я не знаю, на космическом корабле с очень высокой скоростью к Альфе Центавра, потом летит назад, например. Когда он прилетает, внезапно оказывается, на самом деле не внезапно, потому что мы-то знаем, что оно так должно быть, оказывается, что он постарел в гораздо меньшей степени, чем его брат-близнец, который остался на Земле.

Чем это вызывается? Это вызывается тем, что при движении с большими скоростями относительно какой-то точки отсчёта, с точки зрения этой самой точки отсчёта, время для движущегося объекта замедляется. То есть как астронавт, который, собственно, летит к этой Альфе Центавра, вы будете время у себя на корабле наблюдать текущим обычным образом, но потом, когда вы вернётесь, внезапно окажется, что на Земле прошло больше времени, чем вы летали, чем по корабельному, так сказать, хронометру.

Это как бы реальность больших скоростей, близких к скоростям света. То есть там должно быть 0,7, 0,8, 0,9 скорости света, потому что скорость света считается недостижимой для материальных объектов. Невозможно бесконечное количество энергии приложить для того, чтобы разогнать космический корабль до скорости света. По крайней мере, мы сейчас не знаем, как это сделать. То есть вот такой замечательный парадокс.

Кроме того, есть школа мысли, которая утверждает, что, собственно, из той же самой теории относительности, только более второй, вытекает то, что если вы находитесь вблизи источника мощной гравитации, например, чёрной дыры, то время там течёт медленнее, чем за пределами. То есть чем, так сказать, ближе к этому источнику находитесь…

При этом, я так понял, что ты когда будешь чем ближе, тем ты больше будешь ускоряться, но для тебя время будет замедляться пропорционально, и для тебя этого ускорения не будет. Да. Для тебя в любом случае время будет течь как обычно. Причём, более того, не очень понятно, что вообще происходит за горизонтом событий, когда ты, например, на своём космическом корабле сваливаешься за горизонт событий чёрной дыры. То есть то ли время останавливается вообще в чёрной дыре, то ли оно течёт, но очень-очень медленно. Непонятно.

Типичный пример из каких-то произведений художественных, которые мне приходят в голову, был такой сериал «Вавилон 5», помнишь? Да, был. Они там, собственно, этот самый «Вавилон 5», он болтался вокруг какой-то планеты. И там в каком-то из сезонов, уже ближе к концу, оказывалось, что на этой планете обитает близко к ядру какой-то непонятный инопланетянин, который, собственно, является хранителем всей этой системы солнечной, где они находятся. И он с интересом наблюдает за тем, как они там строят всякие свои орбитальные станции. «Вавилон 5» — это уже пятая станция. Мы все знаем, что предыдущие четыре были уничтожены, по-моему, тенями. Они там всё это к чёртовой матери взорвали.

И вот этот товарищ очень древний. И он как раз, собственно, древний потому, что он находится в самом центре планеты. Там не объясняется, как именно это всё устроено. Там показывают просто какую-то, я не знаю, такую полупещеру, какое-то высокотехнологичное жилище, где он обитает. И он вот сохранился с давних пор исключительно за счёт того, что находится вот в этом самом гравитационном колодце планеты, то есть близко к ядру. Там для него время течёт как бы медленнее, чем на орбите вокруг этой планеты. Вот такая тоже есть интересная штука.

Кроме того, в научной фантастике у нас есть два способа путешествовать вперёд во времени. Домнин уже упомянул один из них — это там заморозить себя в каком-нибудь кресле. Фрай сказал, значит, что всё, кого я знал, давно умерли и уже не существуют. Ура! Типа того, да.

Есть разные варианты этого дела. На самом деле не очень понятно, как это всё можно было бы организовать для людей, но мы прекрасно знаем как минимум один вид животных, которые умеют впадать в спячку. Настоящий анабиоз — это медведи, которые зимой умудряются впадать в состояние, при котором их жизненные процессы практически к нулю сходят. То есть они практически не стареют, что интересно. Да. А то было бы обидно, что полжизни спишь. Да-да-да.

В общем, как это работает, мы не очень до сих пор понимаем. То есть как людей в такой анабиоз погружать, не очень пока понятно. Поэтому то, что мы имеем в научной фантастике, — это обычно либо людей замораживают в криокамерах каким-то образом, потом отмораживают, либо их погружают в какую-то жидкость, потом их из этой жидкости… Разные есть варианты.

Но любая практически более или менее твёрдая научная фантастика в каком-то виде имеет эту ситуацию с анабиозом. Потому что когда вы путешествуете на огромные расстояния в космических масштабах и при этом у вас, например, нет технологии нуль-транспортировки, телепортации, по сути, которая отдельными обладает, скажем так, логическими проблемами… Что происходит, когда мы берём Домнина и телепортируем его из Москвы в Стокгольм? Мы как бы что, собираем здесь нового Домнина, а старого разбираем на части? То есть мы убиваем, по сути, Домнина и собираем его точную копию.

Есть такая механика: типа тебя клонируют после того, как тебя убили, и там тебе что-нибудь рекламное говорит роботизированный голос. И там она говорит: в случае если после репликации получилось два вас, убейте одного и никому про это никогда не говорите. Вот примерно то же самое, видимо, получится при телепортаже. То есть будет получаться какой-то новый я, просто с моей памятью и личностью, а старого меня будут разбирать на атомы. Да.

Ну а второй вариант, помимо, собственно, всех этих криокамер и прочего, — это более традиционные корабли поколений. То есть когда мы куда-то там путешествуем, мы не сами добираемся до конечной точки, а добираются наши дети, внуки, правнуки и так далее. Мы уже, по-моему, про корабли поколений в этом подкасте как-то раз рассказывали. И я помню, читал тут не так давно статью на предмет того, что были какие-то подсчёты проведены какими-то британскими учёными или не очень британскими на тему того, сколько нужно посылать народу, чтобы они там все не повымерли. Да. То есть оказалось, что это число достаточно низкое, там порядка 60 человек должно быть. То есть 30 мужчин, 30 женщин, как-то вот так. То есть вот этого количества народу на самом деле оказалось вполне себе достаточно для того, чтобы человеческая популяция могла существовать практически… Я не помню, какой у них там был временной горизонт, но вот они куда-то там рассчитывали то ли на несколько сотен лет, то ли ещё на что-то такое. То есть вот оно тебе, пожалуйста, тоже решение проблемы путешествия во времени вперёд, но не для конкретного персонажа, а для группы лиц. Когда не так важно, кто конкретно окажется в этом самом будущем.

Ну и ещё две копейки свои… Пять копеек. Пять копеек. Это по-английски two cents вставляют. Мы так и вставляем пять копеек.

Есть такой замечательный сериал на Netflix, называется Dark. Вот он как раз в том числе про путешествия во времени. Всем советую посмотреть. Очень похож по атмосфере на Stranger Things, «Очень странные дела». Но при этом он немецкий Netflix Original. Очень интересный. Два сезона. Я, кстати, второй до сих пор не посмотрел. Но первый сезон на меня произвёл неизгладимое впечатление. Всем рекомендую.

Ну и чтобы совсем уж тему закрыть, я думаю, что многие заметили, так сказать, слона в комнате. Elephant in the room. И скажут: где же самый-то главный путешественник во времени? Где же Доктор? Мы про Доктора решили в этот раз не говорить, потому что Доктор вообще настолько заслуженный персонаж, что про Доктора надо разговаривать отдельно. Мы, естественно, говорим про Доктора Кто, порождение сумрачной британской мысли. Отдельная интересная тема, обязательно про него поговорим как-нибудь, но не сегодня, а в другой раз. Потому что Доктор, на самом деле, он не всегда даже про путешествия во времени. Это просто приключения персонажа в антураже путешествий во времени. То есть путешествия во времени у него фактически выполняют роль одного из механизмов, при помощи которых держится вся сюжетная арка этого персонажа. Само путешествие во времени там не настолько важно, как то, что происходит во время его конкретных приключений в каждой серии. Так что поэтому Доктора мы решили в этот раз не трогать.

Да, ну и на этом действительно будем закругляться.